摘要： 中国古典文学创作[注: 　　在这插入文字　　在这插入文字-wenxuechuangzuo]，特别是诗歌创作的审美从“错彩镂金”到“芙蓉出水”的转变发生在魏晋前后。“错彩镂金”的美强调的是一种富丽堂皇、人工雕琢的美；“芙蓉出水”的美则是清丽、自然、不假雕饰的美。从“错彩镂金”到“芙蓉出水”的转变折射出古人在文学创作中对审美更高层次的追求。
　　关键词：诗歌；芙蓉出水；错彩镂金；审美追求
　　
　　清丽，自然，不假雕饰的美并不是人们素来的审美追求，与此相对的是强调人工雕琢的富丽堂皇之美。
　　早在先秦时期[注: （公元前21世纪～公元前221年）先秦是指秦朝建立之前的历史时代。经历了夏、商、西周，以及春秋、战国等历史阶段。　　在长达1800多年的历史中，]的庄子那里就已开始用宏大的笔触来描绘事物，记述故事。如其在《逍遥游》中说：“北溟有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏。鹏之背，不知其几千里也；怒而飞，其翼若垂天之云……”其宏大的描摹笔法，超越了时空的界限。“《庄子》以丰富的寓言和奇崛的想象，构成了瑰玮俶诡的艺术境界，具有散文诗般的艺术效果……”2庄子以其宏大的笔触竭力渲染着他笔下的事物，几尽雕琢和夸饰，具有“错彩镂金”之美。
　　继庄子之后以屈原为代表的“楚辞”，其艺术追求在很大程度上亦具有竭尽人工雕琢且富丽堂皇的“错彩镂金”之美。3《离骚》是屈原的代表作，共三百七十多句，接近二千五百字。其中运用了大量的“香草”“美人”的意象来喻人和自喻。如“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”，“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓予以善淫”。《离骚》中亦充满了种类繁多的“香草”。如“扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩”，“朝搴陂之木兰兮，夕揽洲之宿莽”，其文中芳草香木随处可见，反复吟咏，其数目之多不可胜计。屈原《离骚》乃“楚辞”之代表作，其中夸饰、雕凿之笔随处可见。不独《离骚》如此，屈原的其他作品，如《九歌》《天问》亦多有雕饰。
　　到了两汉时期[注: 思想介绍 儒家自孔子死后便分为若干家，其中尤以孟子、荀子影响最大。汉代只有孔子被神化，称为“圣人”，孟子和荀子尚为等而下之的“仁人”。]，最具代表性的文学样式便是赋。它介于诗歌与散文之间，韵散结合。汉赋对诸种文体兼收并蓄，它继承了楚辞及战国纵横之文的铺张恣肆的文风，吸收了先秦史传文学的叙事手法，又将诗歌融入其中。这些都是汉大赋具有庞大容量和很强的表现力的重要原因。“《子虚赋》《上林赋》是司马相如[注: 司马相如：（公元前179～前118）西汉辞赋家。字长卿。蜀郡成都（今四川 成都）人。「文章西汉两司马」， 这是班固对司马相如文学成就的评价。]的代表作，也是汉赋中最优秀、影响最深远、具有典范意义的作品。”在《子虚赋》中楚国[注: 楚国，又称荆、荆楚，中国历史上春秋战国时代的一个诸侯国。楚国祖先族姓芈，熊氏。最早兴起于古荆州之地的楚部落，灭于秦国。辖地大致为现在的湖南、湖北全部、重庆、河南、安徽、江苏、江西部分地方。]使臣子虚为维护本国尊严极力渲染了楚国的辽阔广大和云梦游猎的宏大规模，其中不免极尽雕琢之能事。而《上林赋》便是承《子虚赋》中乌有先生的话语而展开的，其中通过对上林苑游猎盛况的渲染和对天子奢华生活的反省，艺术地展现了大汉时

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