没有超过…的。如：最大的幸福莫过于奉献。 相关条目 桑榆暖 甜津津 亦都护 托尼贾 苦草属-moguoyu]清初的“四王山水”。王时敏[注: 王时敏 (1592-1680)，明末清初画家。字逊之，号烟客、西庐老人等。江苏太仓人。王锡爵孙。出身明代官宦之家，崇桢初年曾任太常寺卿，所以也被称为“王奉常”。]、王鉴、王翚、王原祁[注: 王原祁(1642-1715)字茂京，号麓台、石师道人，江苏太仓人，王时敏孙。康熙九年(1670)进士，官至户部侍郎，人称王司农。]四人无论笔墨功夫或是艺术修养，不要说在当时，就是随后的几百年里也没有几个人能望其项背。“四王”未曾明言平素爱好使用哪一品种的纸，通常认为“四王”的艺术功力似乎已到了“善画者不择纸”的地步，其实不然。存世的“四王”山水画有千余件，小部分绢本，大部分为纸本。纸本作品中有麻纸、茧纸、高丽纸等，但多数为玉版笺。“四王”精彩、具代表性的画作多画于玉版笺。这说明“四王”对用纸是有讲究的，玉版笺当为“四王”标准用纸。明末清初这种檀皮或以檀皮为主的早期宣纸，其性能与“四王”的笔墨技法相契合，可使其意境墨趣相得益彰。其实，“四王”的用纸理念如同他们的画理一样秉承于董其昌[注: 董其昌是明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家，“华亭派”的主要代表。生于明世宗嘉靖三十四（1555）年，卒于明毅宗崇祯九（1636）年。]。董其昌对纸是有讲究的，他66岁时在《山居图》题记中写道：“惜纸素小劣，末尽笔思”。什么纸？这里没讲。故宫博物院藏有一幅王鉴73岁时所作的《仿董其昌山水》，王鉴在画上题道：“董文敏酷爱高丽笺、玉版笺，取其腻滑如凝脂，运笔不涩滞。余筒笥中偶得此纸，即仿思翁笔意而成之”便是明证。顺便提一句，该幅《仿董其昌山水》即明宣德玉版笺。“四王”鼓吹并实践“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成[注: 大成（1989年4月26日—）男，歌手。韩国5人男子组合BIGBANG成员之一。另外也有同名韩国演员姜大成（1980年08月22日—2010年10月29日）。]”的绘画理想，除了他们自身具备高超精湛的笔墨技巧之外，如果没有合适的载体材料，其艺术魅力还是要打折扣的。相仿的例子甚多，书坛上像清乾嘉朝的梁同书也擅用腊笺等内库纸，但用虚白斋纸所作的书法无论气局，情趣都更胜一筹。刘墉[注: 刘墉[清朝官员]，刘墉[台湾]]则相反，他对腊笺、洒金笺等内库纸显然更得心应手，作书能臻于笔丰墨肥，绵里裹针的妙境，而在熟宣上则略显逊色。现代山水画大家傅抱石也是用纸圣手，任意一种纸一经他赋墨施彩便成精品佳构。但是傅抱石那墨空濛苍润、笔莫辨起讫的山水画，唯有在纯韧皮纤维纸上方能挥洒得声情并茂，出神入化。但凡此类书画家，对纸虽有偏爱，然不挑剔，不过此类用纸高手现代明显少于古代。

 

    还有一部分书画家，一生专嗜一种纸，这一种纸

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