成了他一家笔墨的绝配，非此莫属。如齐白石，此翁只有在宣纸，且是棉料（稻草）较多的一种方才适合他那绘法与书法兼备的写意花鸟，画得厚拙真率又生意盎然，为世所重，否则就不尽如人意。现代著名女画家萧淑芳的花卉笔法精工，莹润剔透，人见人爱，殊不知非温州皮纸难显其真容。一代山水画的开宗巨匠陆俨少，一生坎坷，从上世纪五十年代至八十年代初的数十年里，作画受到限制，用纸亦属不易。据陆老自己说，一支狼毫只与平常宣纸长相厮守，结下生死之交，以至于在别种纸上已表现不了陆俨少欹斜恣肆，飞动郁勃的笔情墨趣。我曾有幸常在[注: 常在，清宫女称号，与“答应”同为最低级妃嫔。《清史稿?后妃列传》：“皇后居中宫；皇贵妃一、贵妃二、妃四、嫔六、贵人、常在、答应无定数，分居东西十二宫。]一旁观陆老作画，对他握管挥毫、随心所欲、化境天成的功力十分佩服，按道理说纸对陆老不是问题。陆老曾为开个展嘱我做些新纸，我做了几种皮料纸给他，事后陆老坦然告诉我他用不惯，说“吃勿着力”，最终除了将其中一种仿明的苔笺用于书法外，其他品种的纸均未派上用场。陆俨少独家的笔墨在宣纸上已经发挥到了极致，故对于追随者们来说宣纸就成了杻械。沪上陆一飞，陆俨少入室弟子，画技精熟，惟面目太似乃师不甚为方家欣赏。陆一飞不甘囿于师承，亟思独张易帜。我提供了一种新纸，按逆向思维劝他试试，果然从中找到了感觉。当他用是纸作李白[注: 李白是我国唐代伟大的浪漫主义诗人 ，被后人尊称为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜” 。李白的诗以抒情为主。其诗风格豪放飘逸洒脱，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。]诗意山水百图时，秀润清灵，迥异恒蹊，已别开生面。现代艺术重个性、重创造、重表现，因此也使纸张的作用凸显出来，将笔墨与纸张珠联璧合，甚至唇齿相依的书画家也不在少数。面对五彩缤纷，争妍斗奇的艺术流派，中国传统书画纸无论品种还是品质，当下都已显得捉襟见肘了。
如果从中国书画的整体历史看纸，以宋为界，可分成前后两个阶段：宋之前的中国绘画以工笔作为主要表现形式，宋之后以意笔作为主要表现形式。表现形式的嬗变与材料直接关联，其中主要为楮素。宋之前中国绘画的载体以绢帛类织品为主，织品对水墨不易渗化，故宜于工笔线描或双勾填色；宋之后以纸为主，易渗化且有水晕墨章，可随意挥洒，故形成为意笔画。若问，宋之前不是已经有纸了吗？不错，纸发明于汉，用于书画则始于晋。早期的纸取自旧葛破网，后径伐树皮，但在宋之前近千年的时间里，纸出槽成形后不是直接供挥毫的，还须经过多道繁复精细的加工，将其打造成绢的样子才用于绘事。《广舆记》、北宋[注: 北宋是中国历史上一个强盛的、繁荣的王朝。它于公元960年由宋太祖赵匡胤建立，到公元1127年政权南迁的这段时间，被称为北宋，定都开封。]周辉《清波别志》、程綮《三柳轩杂记》等均有对古书画纸的描述：“洁白坚滑”，“淳古坚致”，“光洁如玉”或“腊摩光莹”等，听起来更像是在赞美丝绸织品。明王瓒较详细地记录了古代纸加工工艺：“其法用镪粉和飞面入朴硝，沸汤煎
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