“侃出一个点子，爬一晚上格子，大腕儿排练一次，晚会演上一场”

“写一个小品很难，比写十集电视剧还难。”在崔凯看来，小品数量的稀缺，与这一艺术形式的创作难度不无关系。在小品市场相对红火的年月，他曾经在一年内接到十多个本子的创作“指标”；即便如此，那一年他只磨出了两个作品。“采风、构思、编排、修改都需要时间，没法快起来。”

在电视小品刚刚兴起的时代，采风是创作者的必修课，用崔凯的话说，“那时候写小品几乎就是进行文学创作[注: 　　在这插入文字　　在这插入文字-wenxuechuangzuo]，体验生活必不可少。”1982年，时任辽宁铁岭地区文工团副团长的崔凯到乡村体验生活，创作出了一个宣传计划生育的作品《摔三弦》。这个作品的诞生时间，比首届央视春晚还早了一年，因此没能冠以小品的头衔，而是被叫做“拉场戏”，出演男主角的赵本山，正是通过这出戏第一次被观众认识。

“有生活是前提，但还需要经过积淀，渗透进创作者的认识，才能让观众在笑过之后留下些东西。”2001年前后，崔凯曾在报纸上读到一则社会新闻，讲的是一位进城务工者为了讨要礼金，花钱雇人冒充自己父亲并为其贺寿的事情。虽然这则新闻激发了他的灵感，但是因为不忍心将农民工当作讽刺的对象，他把自己的创作念头深埋起来。直到两年后他才出手，写成了2004年央视春晚上的小品《送水工》。颇有深意的是，在这部作品中，“花钱买爹”的桥段原型，改头换面成了表达母爱的正面包袱。

然而，并不是每个登上春晚舞台的小品，都经过这样漫长的积淀过程。今年央视春晚上由冯巩等人表演的小品，直到二审时都还是一个叫做《苞米地》的作品，但是因为三审没能通过，才替换成了现在的《爱的代驾》，其仓促程度可窥一斑。而两年前由黄宏、巩汉林等人表演的《美丽的尴尬》，也是临时上阵的作品，从创作到演出仅用了几十个小时，被人戏称是“创造了小品创作的最短纪录”。

一些业内人士这样调侃当前小品的创作状态：临时搭建的草台班子聚拢在房间里，众人侃出一个点子，爬一晚上格子，大腕儿排练一次，就能在晚会演上一场。带出了徐正超、尹琪等小品编剧的崔凯，同样对当前年轻创作者的工作状态心存不满：“平时不好好生活，接到戏活儿，睁开眼就上网找段子。”在他看来，这种当前圈子里流行的创作方式，正是导致小品质量滑坡的致命伤之一。

“有了生活积累，创作速度不是问题；但没体验就追求速成品，只能出垃圾。”崔凯说。

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