如果说，创作者因为回避矛盾远离对现实的关注，已经影响了文艺作品现实性的深度和广度，那么另外一些创作者对历史的为所欲为更加令人忧虑，这是看完一些古装题材大片的感受。四大名著之一的《西游记》被周星驰大话之后，香港中文大学李欧梵教授将其“无厘头”殿堂化为“后现代主义”，但《西游记》是神话传说、文学创造，不是历史。

    当然，历史被艺术再创造也并非十恶不赦。有学者说：历史就是罗生门。既是罗生门，那么正史与野史、宏大叙事与微渺探幽，自然就并行不悖了。曾以单季一亿美元的天价创下美剧投资新高的《罗马》，设置了两条线索：一条是裘里斯·恺撒与庞培的争雄以及屋大维[注: 盖乌斯·原名盖乌斯·屋大维(Gaius Julius Caesar Octavianus)。公元前44年被凯撒收为养子并指定为继承人。]的崛起，典型的宏大叙事及历史再现；一条是百夫长[注: 故事发生在公元117年的英国，影片的大背景是罗马入侵英国，主人公是跟随罗马赫赫有名的第九军团以及军团统帅“Virilus将军”(多米尼克·威斯特 饰)远征英国的百夫长昆图斯·迪亚斯，]及其下属的兄弟情，这微渺探幽的第二条线索恰是全然虚构的，用意何在？古罗马帝国[注: 从公元前10世纪初在意大利半岛中部兴起的文明，历罗马王政时代、罗马共和国，于公元前1世纪前后扩张成为横跨欧洲、亚洲、非洲的庞大罗马帝国。]的兴衰、伟大人物的博弈，在下层引起的震荡与反应，可能被宏大叙事遮蔽或遗忘了。百夫长一方面难以认同腐败残暴的领袖们，一方面又因对罗马帝国的效忠，内心里左冲右突；百夫长的下属凭借本能般的良知敢于怒对腐败残暴，但是又因百夫长的知命之恩而忠诚于长官，家国大时局、个体价值观、人类情感，交织出一部精彩大戏。

    再看我们由大明星们共同演绎的“历史”，七雄争霸的乱世本是绝好的影视题材，但

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