有学者说：“20世纪中国百年话剧史上，称得起经典剧目代表的只有两个，一个是上半叶的《雷雨》，一个是下半叶的《茶馆》。”然而，《雷雨》与《茶馆》有诸多不同之处。其中之一，便是《茶馆》对导演、演员的要求极高，至今除了北京人艺之外，几乎没有什么剧团敢演。而《雷雨》，却似乎任何一个中国剧团，甚至学生剧社都会将其作为必排剧目，并且也是被海外排演次数最多的中国话剧剧本。

　　《雷雨》的故事，是自面世之日起就被津津乐道的。甚至连著名作家王蒙“缠足的、基本不识字的外祖母”，都能对戏中人物如数家珍，“在我七岁时就向我介绍过戏里的人物，她说鲁大海是一个‘匪类’，而蘩漪是一个‘疯子’。”

　　究其雅俗共赏、常演不衰、至今地位无与伦比的原因，曾经看过无数次《雷雨》、甚至能背诵其中台词的王蒙，当年在《永远的雷雨》一文中评价道：“《雷雨》可说是通俗的经典与经典的通俗。”并认为，在这一点上，可与莎士比亚[注: 威廉·莎士比亚（W. William Shakespeare；1564～1616）公元1564年4月23日生于英格兰沃里克郡斯特拉福镇，1616年5月3日（儒略历4月23日）病逝。]、狄更斯相提并论。

　　《雷雨》的经典性毋庸置疑，论著颇多，而它也确实非常符合一个充满爱恨情仇的通俗戏的要求，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，牵扯出了所有人之间的种种恩恩怨怨，用王蒙先生的话来说，“乱伦、三角、暴力、死而又生、冤冤相报、天谴与怨天、跪下起誓、各色人物特别是痞子疯子的均衡配置、命运感与沧桑感、巧合、悬念、特别是各种功亏一篑、失之毫厘差之千里的‘寸劲儿’，都用得很足很满。”悲剧潜伏在每一句台词、每一处伏笔之中，家庭的秘密，身世的秘密，所有的一切在一个雷雨夜爆发；有罪的、无辜的人一起走向毁灭——倾盆暴雨[注: 强度很大的降雨。中国气象部门规定1h内雨量大于等于16mm，或24h雨量大于 等于50mm的降雨为暴雨。]般狂飙恣肆的情感，具有无比强烈的震撼力。

　　这一幕人生大悲剧，还有一种诗意之美。这不单单源自剧本文辞的优美，许多段落被人们反复背诵；也不仅得自剧中人物诗意的性格；而是剧中所有一切，包括舞台提示、角色分析，共同凝聚而成的一种诗化的气质和品位。

　　《雷雨》是23岁曹禺的天才之作。即便有人称其对西方戏剧有所借鉴和模仿，但却无人能否定其人物和精神的原创性。剧中的八个人物，哪一个不是中国特定时代下的产物？而剧中哪一处情绪，不是源自作者在《雷雨》自序中所写到的发自内心的“一种情感的迫切的需要”，“一种悲悯的心情”？

　　台前幕后

　　夏淳

　　北京人艺《雷雨》导演

　　少年时代

　　就为《雷雨》着迷

　　和焦菊隐、欧阳山尊、梅阡并称[注: 语出: (1).一齐称道。 汉 司马相如 《难蜀父老》：“於是诸大夫茫然丧其所怀来，失厥所以进，喟然并称曰：‘允哉 汉 德！此鄙人之所愿闻也。]为老人艺“四大导演”的夏淳导演，高中一年级时读到发表在1934年《文学季刊》上的曹禺剧本《雷雨》。他当时一口气读完还爱不释

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