当今的话剧舞台，什么品种最赚钱？答案只有一个——喜剧。放眼如今的话剧舞台，原本只出现在贺岁档期的舞台喜剧，现在遍地开花，从最早“麻花”舞台剧一经推出，被认为有点“小玩闹”，是对神圣舞台的亵渎，而随着对“麻花”的争论也迎来了“麻花”的发展机遇，到现在“麻花”舞台剧已经成为一块话剧界响当当的品牌，经过今年春晚之后“麻花”更有大展宏图之势，而且“麻花”还在积累了11年的人气、观众和剧目之后，将原来的东四地质礼堂改为专门演出的“麻花剧场”。最近几年，看到“麻花”的成功之后，一批小剧场戏剧迅速跟风喜剧的创作，在所有的小剧场话剧中喜剧几乎占到七八成之多，温情的、恶搞的不一而足，当然也收获了不同的掌声和骂声。环顾戏剧舞台，好像迎来了一个“全民热爱喜剧”的时代，无论一年的任何时段、任何剧场都在“笑”，不笑不行，这股“喜剧浪潮”汹涌翻腾兴风作浪，全民喜剧的大幕已然拉开。

喜剧之风从民营公司刮起

喜剧充斥舞台之风还是最近两年开始劲刮的。民营喜剧的代表人物首先让人想到的就是陈佩斯，他从小品舞台转战话剧舞台之后，通过《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》、《雷人晚餐》等多部作品打造了自己的喜剧金字招牌。台湾导演赖声川凭借一部喜剧《他和他的两个老婆》打开大陆话剧演出市场之后，就陆续带来了《千禧夜，我们说相声》、《那一夜，我们说相声》、《女人说相声》、《旅途说相声》等一系列[注: 一系列 拼音： 解释： 1.犹言一连串。-yixilie]相声剧作品，台湾导演李国修的屏风表演班带来了《莎姆雷特》和《三人行不行》等剧目，而香港喜剧表演艺术家詹瑞文也带来他的代表作《桃色办公室》。内地的先锋派戏剧代表人物孟京辉导演近年来也开始“黑色癫狂幽默喜剧”的路线，推出《两只狗的生活意见》、《蝴蝶变形记》等小戏，就连一向以作品厚重著称的田沁鑫[注: 田沁鑫，国家话剧院才女导演，中国当代最具实力和影响力的新锐导演。她的作品对中国传统题材和世界名著的全新探索，现当代社会话题的敏感捕捉，]导演也按捺不住对喜剧的追求，接连推出了时尚版《红白玫瑰》，癫狂喜剧《夜店》和根据朱德庸漫画作品改编的《大家都有病》。

国有剧院顺应喜剧潮流

民营公司和这些知名导演的工作室因为有着市场生存的压力去搞喜剧是让人很好理解的一件事，但这股喜剧的热潮来得汹涌，即便是一向正襟危坐的国有剧院也纷纷放下身段搞起喜剧，先有全总文工团的娄乃鸣导演携手葛优出演老舍作品改编的喜剧《西望长安[注: 长安 长安，意为“长治久安”，现今西安城的旧称，是我国七大古都之首。与开罗、雅典、罗马并称“世界四大古都”。从公元前11世纪到公元10世纪左右，]》，之后国家话剧院根据法国喜剧《波音波音》改编排演了由印

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