|
|
|
 |
“非遗”潮绣作品年均升值两成 传承人青黄不接 |
 |
时间：2012-7-15 21:57:14 来源：不详
|
|
|
彩瑰丽，因绣下垫凸而呈现半立体状态，潮绣在各绣种中风格独特。而半立体这一创新，其实出现的时间并不太长，但一出现就成为潮绣最大的特点。
“创新让潮绣有了市场活力，如由高级工艺美术师孙庆先率先创作出来的《金龙鱼》完美结合了双面绣和半立体的特点，既是传统的集大成者，又是新一代艺人创新的代表作，对目前很多潮绣收藏者而言，是求之不得的藏品。”潮州市工艺美术协会秘书长、工艺美术师魏锦荣告诉记者。
潮州美术工艺品协会会长谢金英则透露，潮绣精品每年升值幅度达到20%。而最顶级的绣工，收入比上世纪七八十年代足足提高了百倍。
创立潮州潮绣研究所的孙庆先目前经营着一家60人规模的潮绣厂，那里一半的产品属定制的国家礼品，总是供不应求。康惠芳的潮绣制品《金色骑楼》2010年作为上海世博会特殊礼品赠送给来自世界各个国家、地区的重要领导和嘉宾，其订制数量从300件一直追加到500多件。
除了高级定制和藏品，目前潮绣在旅游礼品和部分高级实用产品方面同样求大于供，但产量一直难以扩大。
掣肘 培养模式难复制 传承人青黄不接
作为中国唯一一个拥有“工艺美术之都”称号的城市，潮州市工艺美术领域具备着令其他工艺美术城市羡慕的产业规模。
谢金英告诉南方日报记者，全市工艺美术产品的品种在全国工艺十一大门类中，就占据了八大门类之多；而产业规模早在2009年就已经达到了186.8亿元，约占地方工业总产值的20.2%；就业人数达到12.62万人，是地方重要的支柱产业。
然而，在这些工艺门类中极具代表性和市场活力的潮绣，实际上产值和所占比例却几乎可以忽略不计，占据大多数的是陶瓷、礼服婚纱两大产业。
造成这一局面的主要原因是产量不足。“以最知名的潮绣作品《金龙鱼》为例，我的工作室一年最多也只能做出四五件，因为全部纯手工刺绣，耗时很长，而且对技艺的要求很高，不是一般人能绣好的。”康惠芳说。
包括“金龙鱼”的发明人孙庆先在内，整个潮州市有一位国家级工艺美术大师、2位省级工艺美术大师和10位高级美术师，如果他们都创作这件作品，全市一年最多也只有几十件。
所有的潮绣精品都要耗费极长时间和大量人力，一幅3.2米长2.3米宽的《金色中华》，3个绣工一起全职刺绣，要整整做一年才能完工。与此相对应的是从事[注: 中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。《赤壁之战》：“晶其名位，犹不失下曹从事。”-congshi]这项工作的人数有限，熟练和优秀绣工青黄不接，呈现老龄化现象。
“目前五六十岁的工艺美术师和成熟绣工已经算年轻的了。”谢金英分析，“一个成熟的绣工，不是三五年时间就能培养出来的，一个好的技术工人往往要经过十几年的磨炼。”
康惠芳则讲得更为直接：“学潮绣的过程犹如接受教育，学两年小学毕业，学4年是初中毕业，6年才能高中毕业，光是打基本功就得3年，收效慢，学徒得有灵气，还得坐得了冷板凳。”
从已经成名的潮绣工艺师成长路径看，现在的潮绣工作室已无法复制当时的模式。2007年被认定为第一批国家级“非遗”项目代表性传承人的刺绣艺术家林智成今年已经90岁出头，从13岁进绣庄当童工，20岁开始独立设计，35岁到中央工艺美术学院学习，至今从事刺绣行业已经70多年。而康惠芳、李淑英、孙庆先等，也都从少年时期就入了行，拥有几十年的创作和实践经验。
尽管刺绣工人的收入比起过去有了明显提上一页 [1] [2] [3] 下一页
|
|
| |
|
