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演艺作品舞美设计劲刮奢华风 烧钱未必质优 |
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时间：2012-8-1 13:07:58 来源：不详
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在中国近年来的一些舞台演艺作品中，一种不良的倾向正在蔓延，在舞美设计和制作上一味追求豪华与排场，不管表现对象是否合适，都一味地以所谓“大制作”面世，从而博取观众的眼球。眼下，上千万元乃至几千万元的制作成本，已不鲜见，而这股奢华风似有愈刮愈烈之势，而且更为让人忧虑的是此风已越来越成为这类作品推出者们的一个基本追求。令人略感宽心的是，这种不良现象已经引起了相关人士的担忧和注意，也开始让那些走进剧场的普通观众反感。
舞美效果是任何舞台演艺作品的一个十分重要的组成部分，这点是毋庸置疑的，因为舞美为作品带来的烘托效果和提升效果是不言而喻的。甚至，舞美设计和制作环节的成败，在某种意义上决定着一部作品的成功与否。也正因此，每当一部作品投入创作之时，绝大部分的创作者们都会对舞美有着极高的期望和重视，从而加大对此环节重金打造的力度，本应是可以理解的举动。
一部优秀作品的诞生，自然离不开舞美设计的贡献。而国内许多优秀作品在舞美环节上的成功，也离不开编创人员与舞美设计人员的合作与贡献。就拿舞剧这个行业来看，我们的确在过去的岁月中有了很好的收成，许多规模不小的作品都是由于在舞美环节上的出色而为舞剧本身的品质提供了绝好的条件。如由空军政治部文工团推出并获得良好成绩和口碑的舞剧《红梅赞》，就是一部在舞美上极其出色的大型舞剧作品。在这部舞剧中，设计精妙的舞美与剧情紧密结合，许多设计点都是点睛之笔，舞美设计者甚至让舞美语言直接参与舞剧的叙事，从而让舞美给人以强烈的视觉感受，让观众在特定的氛围中，体味到舞美设计艺术的精良和力量。再如由国家大剧院投资制作的歌剧《漂泊的荷兰人[注: 荷兰人正文 西欧荷兰人口占多数的民族。有1135万人（1978），占全国人口81.4％，分布在北部和中部地区。属欧罗巴人种。]》同样也是一部夺人眼球的舞美设计力作，庞大的船体和巧妙的房屋设计，都为观众带来了非同一般的视觉震撼。类似的例子尚有很多，从中不难看出中国舞美设计师们和编导们的艺术智慧，正是他们用自己奇异的艺术想象力和精益求精的创作态度，为我们的舞台打造出令人过目难忘的舞美空间，而且，有些作品在舞美设计上的独特和高明，也赢得了国际同行的赞誉。
然而令人遗憾的是，在眼下的中国舞台上，这种情况并不多见，而大量缺乏灵魂、缺乏个性、缺乏艺术张力的舞美作品正在源源不断地出现。一些缺乏艺术性和创意想象空间的拙劣舞美堆砌，正在成为一个普遍现象。粗制滥造、低水平抄袭、拿来主义、铺张浪费……那种靠烧钱而堆砌在舞台上的大量劣质舞美设计作品，正在以巨大的能量，咬噬着中国舞美业的健康肌体。舞台成为炫耀和比富的战场，不断水涨船高的制作费用，助推着这一行业正在越来越失去其纯正的艺术含量，而更像是一个追逐利润而乐此不疲的庞然大物。设计者们彼此[注: 介绍 彼此 ：bǐ cǐ 意义 ①那个和这个；双方：不分～ㄧ～互助。②客套话，表示大家一样（常叠用做答话）：‘您辛苦啦！’‘～～！’。]不再比谁的设计艺术含量更高，而是比谁更能在舞台上变换出更加让人意想不到的机巧和噱头，比谁能花得起更多的钱。金钱让整个创作过程陷入一个空前的堕落之中，作品的出品者为了能更加地哗众取宠，拼命地让设计者往舞台上码放各种效果，而设计者为了更多地捞取钱财，不惜牺牲艺术良知而对这种倾向推波助澜。于是，在金钱的腐蚀下，中国的舞美设计和制作行业正在迅速沦为一个拜金主义至上的产业，从而让这一行业逐渐远离了健康[1] [2] 下一页
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