1. 当代名瓷的艺术性与工艺性。陶瓷主要划分为日用瓷，工艺瓷和艺术瓷。前二者，当然要把其工艺性放在首位。如果工艺有问题，则直接影响使用或直观，或者对特定工艺的收藏。而艺术瓷，粗分为一般的艺术瓷和名人瓷。有了这个限定，讨论起来就方便许多。

我同时也觉得，当下许多对当代陶瓷的评论中，对这个概念不慎了了，将艺术性和工艺性，要么是混为一谈，要么是对立起来，其实都不过是一个伪命题。既然我们把当代名瓷纳入“大美术”的范畴，在某种意义上说，陶瓷艺术家首先在心态上，应当把自己视为美术家。如是，陶瓷，就如同宣纸，画布一样，不过是美术家表现自己艺术情感的媒介而已。当然，陶瓷，作为泥与火的艺术，同其他媒介相比，自有其材料上的特殊性，藏家对这种特殊性，当然要仔细认真研究；但充其量，对于艺术家而言，它是手段，是过程，而不是终极评判的结果，更不能被某些产瓷区视为自己创作的专利。在实现美术家的创作意图上，媒介是平等的，具体到一件作品，又是一个取舍的关系。我们的艺术评论，将会在未来把当代陶瓷放到当代艺术或当代美术的范畴来，而不应当是当下将二者独立分列的尴尬境地。这关系到我们的陶瓷艺术家创作的出发点，也关系到收藏家未来的价值取向。这二者的相互作用，必然对当代名瓷的未来走向产生深刻的影响。

既然我们应当把当代名瓷的艺术性放在第一位，从藏家的角度，对中国当代美术史，当代陶瓷史以及当代工艺史的学习与研究，就十分必要了。历史构成的要素之一，是人物。我们应当认真地研究：在当代艺术家中，有哪些人是真正在陶瓷艺术中做出了突出贡献，取得了突破性的进展。相比较于中国几千年的文明史[注: 《明史》-《明史》是清代官修的一部反映我国明朝（1368—1644年）历史情况的纪传体通史。全书336卷，其中目录4卷、本纪24卷、志75卷、表13卷、列传220卷，]，新中国[注: 【1】中文：中华人民共和国 拼音：zhōnɡ huá rén mín ɡònɡ hé ɡuó 英语：the People s Republic of China （PRC） ，]成立不过六十余年，是历史的一瞬间。可就是在这短短的六十年，名人瓷被赋予了前所未有的崇高的社会地位，从而使中国当代陶瓷史，在继承传统的基础上，发生了翻天覆地的变化。那些能够积极投身到这一千载难逢的历史洪流中，创作出反映这个时代特征的作品的艺术家，将会取得相应的历史地位。可惜的是，历史上的“重官轻民”的思想真的是根深蒂固。表现在创作上，强调体制，强调传乘而否定创新。而另一方面，我们也要警惕某些人打着所谓“创新”的名义，投机取巧。

上一页  [1] [2]