为搜罗作品

50余次到访傅家坟村

回望30多年收藏之路，安继华说自己收获最多的是古代先贤雅趣、达观的精神世界。“我感动于状元先杰们在一笔一划间勾勒自己不凡的人生智慧。我游走在这条充满智慧和美的长河中，忘却了收藏时不远万里的辛苦，只留下难以平抑的愉悦。”他至今已跑遍了全国，收藏到状元进士[注: 中国古代科举制度中，通过最后一级考试者，称为进士。是古代科举殿试及第者之称。意为可以进授爵位之人。此称始见于《礼记·王制》。]书画千余件。

安继华记得自己是先收罗到那把扇子的，那是1986年，他从河北馆陶县一处废品收购站获此珍宝。“当时，它就是一把破扇子了，扇子的骨架后来都重新进行了调整修复。”为了找到更多傅以渐[注: 傅以渐（1609～1655） 字于磐，号星严。今山东聊城东昌府区人，祖籍江西永丰县。 清开国状元、一代名相。知名学者、史学家。]的作品，安继华说自己一口气跑了50多趟傅家坟村，终于在1991年从山东德[注: 德意志民主共和国-德意志民主共和国（德语：Deutsche Demokratische Republik，常简写为DDR），]州一位收藏家手中购得那件楹联作品。

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抢救性修复艰难又必须

虽为书画展，但展厅里明显书法多，画作少。安继华解释说：“书是每个文人的主业，而画只是副业，为官后因公务繁忙自是没时间创作更费时的画作。”而但凡存世画作必为精品，如乾隆年进士王宸的“春夏秋冬十二屏风图”。

缘何这么多年鲜少有人钟情这一领域？“更多人关注状元、进士家里的陈设，尤其是家具，而非他们的字画。”安继华说，因为这一冷场行情，不少作品因守护不力而损毁严重，甚至断裂。安继华特意邀请社科院文物修复专家王亚蓉指导抢修，不过依然由于一些物件损毁过重，修复成本过高而作罢。“由于无法做到恒温恒湿，其实，展出一次对展品就伤害一次。”他说，相比于收集过程，如何更好地保存这批物件更让他费心，“因为每件作品都是孤品。”（陈涛）