近年来，大量国内青年导演进军文艺片创作领域，迫切希望将自己与众不同的拍摄手法和电影思想传达给观众。但真正将作品完成并成功被市场接受的案例少之又少，甚至部分导演最终因缺乏投资而没能完成影片拍摄。不过，作为为数不多的成功者代表，陆川近日吸纳国华文创1000万元电影授信的消息，让不少小众电影导演重新振奋起来。本次记者独家专访导演陆川，了解他打动投资方投资小众电影的秘笈。

记者：目前国内普遍存在文艺片难寻投资的情况，是什么原因造成的？

陆川：我当年拍摄第一部作品《寻枪》时，通过朋友帮助以及一些巧合，偶然被演员姜文看到了剧本，并受到欣赏而最终较为顺利地推进了下去。而《南京[注: 南京市-南京，简称宁，别称金陵，是中华人民共和国江苏省省会、副省级城市，“中国四大古都”之一，有“六朝古都”之称。南京位于长江下游沿岸，]！南京！》的“寻钱”过程却没有这么顺利。《南京！南京！》属于题材比较沉重的电影，当时我把剧本拿给潜在投资方看后，他们普遍感觉较为棘手，很难决定是否投资。不过，鉴于《寻枪》和《可可西里》良好的业内口碑，还是有一部分投资方被该项目所打动，选择了投资该片。

在寻找电影投资的过程中，很多导演都会遇到同样的问题。一方面，写好一部电影剧本之后，青年导演往往不知该去哪里寻找自己的投资方。另一方面，近几年国内电影市场发展较快，很多热钱涌入市场，很多投资方都属于半路出家的性质，缺乏投资电影的经验。因此，他们在寻找项目投资时，往往更加信任知名大导演或者主演大牌明星等阵容，基本不会选择资历较浅的青年导演以及商业[注: 是一种有组织的为顾客提供所需的物品或服务的一种经营性行为。商业有广义与狭义之分。广义的商业是指所有以营利为目的的事业；而狭义的商业是指专门从事商品交换活动的营利性事业。]色彩不够浓厚的小众电影。文艺片等小众电影在这些新入行的投资方看来，商业回报不高，操作难度大，票房预期也不高。因此，在寻找投资方面，文艺片项目都较为吃亏。

记者：文艺片一直被认为是小众电影，部分投资方也不看好文艺片的投资，应该如何既保证影片的质量，同时也能为投资方确保投资收益呢？

陆川：在电影工业比较成熟的美国，投资方并不仅仅关注商业大片，很多知名的电影企业会专门设置一些下属的厂牌，有意识地投资一些小成本文艺片或者承担独立制作电影的发行工作。这样既能够保持电影题材与类型的多样性，也能够保证一个公司出品电影的品质与商业回报。另外，也有一些大牌明星，为了提升个人形象、体现自己的艺术品位、获得表演上的奖项，乐于降价接拍或者直接投资文艺片。在好莱坞，已经有很多文艺片获得成功，以小成本博得了高利润。因此，文艺片与商业片并不互相矛盾。一个成熟的电影市

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