《启功全集》所选刊的启功绘画，早自1932年，即启功20岁开始。其中，1932～1957年的早期绘画，集中在山水一路，有浓重的宋元气象，是典型的文人画、内行画风格，这是启功早年立志做一个传统文人画家的集中反映；1958~2005年的绘画，属于后期风格，集中在竹石兰草一路，更彰显文人画逸笔直抒胸臆的传统。

    《启功全集》选刊的启功书法，自1930年至2005年，可谓丰富全面。启功的书法不仅是一种“技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]”，更重要的，是一门“学问”。在启功的书法理论中，可以看到其具体创作实践的例证。《启功全集》分类别、按时序编集了这些书法作品，计有《中堂》《条幅》《对联》《题签》《题跋》《手稿》等。可以说，如果不是这样全面的汇集出版，仅靠“选集”是难以反映启功书法创作的演变和全貌的。

    《启功全集》第11~20卷的编辑是传统右开的排式。之所以作出这样的选择，一是为了与启功书画体例协调一致，二是为了兼顾书画内容，从而凸显《启功全集》诗文、书画并存的特色。

    《启功全集》的出版，是启功先生著作、书画作品的一次全面梳理，是目前已出版的启功著作中资料最完备、最权威的出版成果，具有珍贵的史料、研究和鉴赏价值。从《启功全集》的“文品”，我们可以透视出启功的“人品”；从《启功全集》的“文采”，我们可以透视出启功的“风采”。《启功全集》向我们展示的，是集艺术大家与学问大家于一身的启功，是

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