|
|
|
 |
马瑞芳：许多诺奖作家玩的都是蒲松龄玩剩下的 |
 |
时间：2012-11-21 12:17:35 来源：不详
|
|
|
提起马瑞芳，读者们也许并不陌生。这位来自山东大学的文学院教授，2005年开始在央视《百家讲坛》讲《聊斋》，征服了全国读者。11月17日，马瑞芳带着《聊斋》来到福田区图书馆《大家讲坛》，为深圳市第13届读书月增添一份浓重的异彩。
许多诺奖作家玩的其实是蒲松龄[注: 蒲松龄(1640年—1715年)，清代著名文学家、短篇小说家，字留仙，一字剑臣，号柳泉居士，世称“聊斋先生”，山东淄川（今山东淄博市淄川区）人，蒙古族。]玩剩下的
说起《聊斋》，马瑞芳说，现在联系很紧的有两个热点，一是诺贝尔[注: 阿尔弗雷德·阿尔弗雷德·伯纳德·诺贝尔（Alfred Bernhard Nobel, 1833年10月21日－1896年12月10日）是瑞典化学家、]文学奖，二是电影《画皮2》。今年，诺贝尔文学奖给莫言的褒奖词是“魔幻现实主义”，从这个角度看，莫言师从同为诺奖获得者加西亚·马尔克斯，及奥地利小说家卡夫卡的风格。其实，这是西方人的视角，在中国的《聊斋志异》中，就早已存在丰富的、具有跳跃性的想象力，对莫言的影响同样深远。
马瑞芳举例说，在马尔克斯的成名作《百年孤独》中，乌苏拉的祖辈因近亲结婚，生出了长着猪尾巴的孩子；在卡夫卡的《变形记》中，主人公某天早上醒来，变成了一只巨大的甲虫，一直为当代文学批评家津津乐道。其实，蒲松龄早就写过更奇诡的变形故事。在《聊斋·向杲》中，向杲为母复仇心切，变成了一只老虎，咬死有权有势的仇人后，又变回来。县官因事态荒诞，置之不理。在《聊斋》中，人与物的互相转换十分常见，那种奇妙又充满跳跃的想象力，令人叹为观止，回味无穷。马瑞芳笑着说：“要我说，现代西方的许多著名作家，或者诺奖获得者，他们玩儿的都是蒲松龄玩剩下的。”
《聊斋》也有“黄猫黑猫”论
《驱怪》是《聊斋》中一篇普通而偏僻的故事，讲的是书生巧计驱怪的故事。在文末有一句蒲松龄的总结：“黄狸黑狸，得鼠者雄”，与邓小平同志的猫论不谋而合。马瑞芳说，据她考证，邓小平同志的名言“黄猫、黑猫，捉住老鼠就是好猫”，最早见于1962年《邓小平文选》。
提到邓小平同志，马瑞芳特别说到，小平同志的夫人亲口告诉她的一个朋友：“小平同志酷爱聊斋，到哪都带着。邓小平同志1992年来到深圳，也带着《聊斋志异》。可《聊斋志异》太厚了，他便把书拆成活页。”
《聊斋》是现代女性的魅力读本
马瑞芳说，《聊斋》的一大特点，是塑造了诸多“狐狸精”形象。这些狐狸精往往柔弱、美丽、贤惠、善良，在古典文学中独树一帜。她们善于周旋于情人、丈夫之间，以最美的形象俘获郎君，以巧妙的手法处理婆媳关系。即使从今天的女性视角来看，也有许多值得学习之处。
美国《少男少女》丛书，编入了《聊斋·凤仙》的故事。小狐狸精凤仙，为了监督丈夫读书，化身镜中。丈夫苦读便笑，丈夫偷懒便转过身去，丈夫继不悔改，她便在镜中哭。在妻子监督下，丈夫终于考中了功名。马瑞芳叹道，这样的贤妻，令人羡慕。
在《聊斋·恒娘》中，朱氏的丈夫娶了小妾，对朱氏逐渐冷淡。朱氏请教恒娘后，利用丈夫“喜新厌旧、重难轻易”的心理，先不施脂粉、包揽家务，再精心打扮、焕然一新，最后欲擒故纵、吊足胃口。终于将自己从“旧人”变成“新人”，获得爱情的重生。一位哈佛大学学者曾对马瑞芳谈起《聊斋·恒娘》称，美国杂志经常教育女性，如何在男友和丈夫面前保持性的魅力[1] [2] 下一页
|
|
| |
|
