些看作作者的叙述手法,而是作为他写作和感受的一种方式,这样的因素在小说里越来越多。最后我把这些跟“礼”联系在一起,作为个人化部分,“礼”跟诗意体验差不多。
说到《儒林外史》的作者和版本问题,我在“附录”中解决了这些疑问,把人家用来说它是伪作的证据用以反驳对方的观点。这部小说在时间的处理上有其当代性的一面,把小说原型所处的时代带到小说叙述里,作者写小说的时候,其中人物的原型,他的那些朋友就生活在他的时代,于是他写着写着就把书中原型的时间放到小说里了,于是出错。之所以有这些错,是因为吴敬梓改变了小说叙述时间的传统写法。他不断在书中引进当下发生的事情,他的经验时间和小说的叙事时间常常同[注: 常同(1090—1150)宋邛州临邛(今四川邛崃)人,字子正,号虚闲居士。常安民子。政和进士。宋高宗南渡,召为大宗正丞。]步。这在小说写作中也是革命性的,把小说变成开放式的,能够进入当时人们的生活。
读书报:为了写作这本书,你做了哪些准备?
商伟:筹备过程说起来蛮有意思的,做研究是很有乐趣的事,我希望筹备的几个环节有良性互动进而互相推进。一方面是考据,一方面是小说文本细读,再一个就是理论性。考据是为了让理论化过程有所依据,细读是一种经验积累,使阅读变得敏感。细读也离不开考据,必须有些名物之学,不然会有过度诠释的问题。这些让我觉得研究并不是主观的,不是纯粹的个人创作。研究的过程中是有发现的乐趣的,我不是科学家,但有些体验是相通的。
读书报:书里体现的观点和研究角度是随着研究的深入慢慢形成的?
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