一个十几岁的穷孩子开始在南洋闯荡，内中之艰辛可想而知。每天晚上，林祥雄几乎都做同样的梦，梦见妈妈来摸他的头，说：“孩子，这是锻炼你，你要刻苦学习。总有一天你会成功的。”这个梦支撑着林祥雄，让他顽强地用艺术来对抗现实的残酷。20岁那年，林祥雄考上了新加坡美专，“一心一意地追求描绘事物景象的‘形似’，相物造形，表现形象之维妙”。美专毕业那年，林祥雄举办了他平生第一次个人画展，开始在新加坡画坛崭露头角。

    上世纪六七十年代[注: 七十年代”是指一个世纪的第7个十年。现在特指20世纪70年代。在七十年代，世界形成了美日欧三足鼎立的格局，多极化正式形成。]的新加坡生气蓬勃，很快，林祥雄便获得去法国学习的机会。在巴黎的三年间，林祥雄对艺术的理解以及表现方式，都产生了巨大的变化。时代风潮的激荡，以及自身的底层视角，也帮助林祥雄逐步形成了自己左翼的政治观和社会观。所有的这些，都反应到他的创作中。他开始以水墨画的笔法画油画，这比著名画家吴冠中来得早。在这个历程上，他们的理解和创作有某种很相似的地方。潮汕地区出生的中国烙印，欧洲的留学经历，加上南洋特殊的文化氛围，林祥雄很快创造出自己醒目的风格。

    “如果要在他画幅里面追踪笔墨的来历，你会感到石涛、昌硕、白石[注: 白石 (1927～)，本名周德恒。河北乐亭人。中共党员。1945年参加革命。1947年开始发表作品。2009年加入中国作家协会。]、天寿的痕迹，但都不是；又似乎带着西洋现代派画家波乐和迪古宁的气味，但也不尽然。我想，该是祥雄博览百家杰作之后，有意无意间摄取了养分再赋之绢素的结果。他绝不愿做某家的忠仆，更不喜欢当某人的附庸。白石老人曾说过：‘我行我道，我有我法，用我家笔墨作我家山水

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