《苏东坡》对苏轼所处时代和他一生经历的整体描写忠于史实，尤其是对他的重要主张和在人生重要节点上的描写，经得起与基本史实的对照，同时在对次要人物和辅助性事件的表现上，在对艺术细节的设置上，又能展开艺术想象的翅膀。李准说，这使该剧不仅划清了与那些戏说、胡编类作品的鲜明界限，而且相当好地处理了历史真实与艺术虚构的辩证关系，实现了历史品格与美学品格的高度统一。

    这种历史品格和美学品格的高度统一，很大程度上是通过成功塑造不同人物形象来实现的。人民日报文艺部副主任李舫说，《苏东坡》以三条线索平行推进：一条是政治线索，构筑了苏轼一生的抱负与使命；一条是爱情线索，构筑了苏轼一生的爱情和生活；一条是文化线索，构筑了苏轼一生的世俗与信仰。在三条线索中，编剧用六分真实四分虚构的方式，通过欧阳修、王安石、司马光、小莲、史云、采莲等或实或虚的人物，集中塑造了北宋初期社会政治生活中的人物群像。

    复旦大学艺术教育中心学术委员会主任张振华进一步指出，有些历史题材影视剧作品，对于虚实的程度，把握得不好，影响了受众对历史文化和历史人物的正确认知。而《苏东坡》对虚实的把握比较到位，分寸掌握得很好。剧中很多历史人物和事件的真实性都可考证，比如欧阳修去世的场景，同时也兼顾了艺术的虚构性，比如虚构了小莲这个人物等。对反面人物的把握也比较得当，如凤翔太守这个形象刻画得相当成功。在这一点上，对其他电视剧创作有借鉴作用。

    中国人民大学文学院潘天强教授认为，《苏东坡》始终保持着一种平淡之处起波澜的风格，作品不追求奢华和抢眼，人物造型和场景设置都力求真实和平淡。剧情将重点放在苏轼与各种人物的交锋上，以此推进故事的发展，总是在故事和细节中引出苏轼的人格魅力，达到了艺术的高水平和高境界。

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