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专家：儿童文学乱象责任在出版方 |
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时间：2013-09-24 00:17:06 来源：不详
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对这一现象不加以警觉，那么，单一化的创作最终是要被读者所唾弃的；了无新意的内容到头来伤害的还是儿童文学出版自身。
在新蕾出版社编辑张悦的观察中，由于一流的儿童文学作家资源有限，许多出版社争抢一流作家的情况经常出现，导致儿童文学中的重复出版现象比较严重。其二，少儿文学题材不够广泛，譬如科幻类、探险类、魔法类等题材尚无上乘之作，而一些注水速成的类型化作品呈现出严重的“文化缺钙”。其三，由于出版及商业运作手法单一，更缺乏后续的立体化开发，所以儿童文学品牌及人物形象难以持久，行之不远。
由此，海燕出版社编审郭六轮提出了自己的疑问：“黄金时代是少儿图书出版和发行的黄金时代，但未必是儿童文学的成功。这十年间，又有哪些经典作品诞生？一本书出来，连涟漪都没有，不是好事。”
效益与坚守
显然，我们这个时代是多元并存的时代，宽松的出版环境也可看作是进步指徵之一。“有些东西确实比较滥，但如果能够给出版社带来效益，出版社为什么不出？当然，对不是很畅销，但写得有追求、有特色的儿童文学作品，也应多关注。”儿童文学评论家、出版人安武林如是认为。
其实，儿童文学的宽度一直存在，出版者要与作家一样，安静耐心地去守候。蒲公英童书馆总编辑颜小鹂提到，蒲公英前年引进过图画书《安娜的手提箱》，写二战的，也是蒲公英在题材宽度上的一种尝试，刚出来的时候没有太大的发行量，但现在已经卖到20万册了。“好东西应该是有生命力和读者的认同度，我们需要的就是耐心。编辑对文学作品文字的原则性的态度，是应该坚守的。”颜小鹂表示。
尽管做出了超级畅销书，但《笑猫日记》系列的责编、明天出版社副总编辑徐迪南认为，不要被现在童书的热闹、市场和销量所左右，做自己喜欢的。但她同时也意识到，童书的读者在不断成熟，很难说是出版人去引领读者，引领市场，“应该去倾听读者，包括中小学老师对文学作品的判断和理解都会推动儿童文学的走向”。
效益与坚守在某种程度上也可以达成平衡。希望出版社文学室主任陈彦玲去年做了41本书，但年终拿社会和经济效益的就是3本。譬如，她责编的获“五个一”工程奖的《乍放的玫瑰》，同时也销售了四万五千册。“这个数字给了我很大的震动，很多双效图书是可以上图书馆馆配订单的。”她希望重新审视工作方法：“如果我每年做的书从40本书缩小到4本书，我就能为这四本书从源头上找作者，找评论家，找相应的报纸。更专，更精，才能走得更远。”
“作为一家边疆出版社，为了在图书市场上占一份额，我们也试图跟着热点跑了一阵子，从青春小说、魔幻热到校园小说等等，忙得不亦乐乎。最后发现，这种盲目跟进和模仿，并没有给我们增加多少收益，更由于地处边远，与热点中心有距离，常常是此将热而彼已凉，收效甚微。”晨光出版社副总编辑潘燕说。因此，晨光社沉下心来，避开那些跟风的热点，精心策划了一系列[注: 一系列 拼音： 解释： 1.犹言一连串。-yixilie]具有独特视角的图书，比如“盛世获奖作家”系列图书、“名家伴读本”系列图书、“美丽中国生态文学”等系列图书，做出了自己的特色和亮点，反而取得了良好的社会效益和经济效益。由此，潘燕的经验是：“在大众市场占紧紧抓住‘小而精’三字，才能独树一帜，有希望占领市场的最大份额。”（本报记者 陈香）
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