南都周刊：拍摄《篮球梦》这样一部反映美国体育行业生态的电影是有某种社会诉求吗？还是说开始并没有确定这个主题？

　　史蒂夫：有时候你并没有太多的选择，而只能是顺其自然。在《篮球梦》在一开始拍摄的时候，我并没有怎么设想过它会产生的社会影响，电影公司只是要找一块篮球场，拍摄这项运动的背景和文化。《史蒂夫》这部片子也一样，开始的时候也是一部很个人化的影片。但随着史蒂夫被捕这些事件的发生，一些更深层的意义被揭示出来了，这与我当初设想的可不一样。有的电影可以预设主题，按部就班地拍摄，我也拍过这类影片，《误判死刑》就是这样一部片子，但有的就不行。

　　有时候，你可以用拍摄一部纪录片时所遭遇的不确定性，来判断它成功与否。比如临时遭遇的拍摄对象、额外增加的一些场景，都会让片子更有趣。但作为一个观众，比如你在电影院待2个小时或20分钟观看《史蒂夫》，你所接受的其实是导演过滤后的事实，我花了数年时间拍摄他的生活，然后过滤给观众。

　　南都周刊：据说，寻找这项”过滤“工作的原材料，花了您很多年的时间？

　　史蒂夫：《篮球梦》和《史蒂夫》分别有一个6小时和4小时的原始版本，当时我们是把所有觉得有意思的内容都放在一起了，后来因为发行又做了剪裁。《史蒂夫》的制作花了我7年半的时间，当然，在拍摄期间我也在电视台做一些商业电视片的拍摄工作，也就是说，在拍摄《史蒂夫》期间，我同时在做两部有线电视的节目，另外还有一部长片。所以我并不是7年只拍摄《史蒂夫》，出于经济的考虑，我同时接拍商业类的片子。

　　南都周刊：进行纪录片拍摄的同时拍商业片会不会让一名导演有时感到很混乱？

　　史蒂夫：作为一名导演，我也很想一次只专注拍摄一部自己的影片，但我没有那么幸运。纪录片的拍摄周期会很长，导演或制片在这期间并不能依靠它获得什么经济来源，这决定了我不得不拍摄一些商业类影片。毕竟，我有自己的家庭，三个孩子在读大学，经济的负担也决定我必须选择拍摄一些商业片。这并不是说，我不喜欢拍摄这类商业片，无论何种类型片，拍摄的时候我都是全身心投入。不过，有时我真的希望自己不用同时对付这两种类型的电影。

　　重要纪录片简介

　　《永远》

　　荷兰导演海蒂·霍尼曼拍摄于2006年的一部纪录片，影片围绕法国的拉雪兹神父公墓展开。拉雪兹神父公墓安葬着来自世界各地不同时期的艺术家。《永远》记录了来自世界各地的人们如何瞻仰、膜拜他们长眠于此的艺术偶像，墓地又如何反馈给他们信息并引领他们的生活，影片探讨了生命与死亡的关系。该片曾创下荷兰纪录片票房纪录。

　　《篮球梦》

　　史蒂夫·詹姆斯拍摄于1994年，全片长达170分钟。影片讲述两个来自芝加哥的黑人少年，盖茨和阿奇，如何从贫民窟的孩子成长为篮球运动员的故事。两个人的经历与历史上NBA著名球星伊萨艾·托马斯成长的个人经历十分相像，从这个角度讲，该片可以说是一部成功的体育纪录片，同时，影片借篮球的题材探讨了美国种族歧视、贫民教育等社会问题。

　　《史蒂夫》

　　史蒂夫·詹姆斯2002年的作品。影片讲述了导演十多年前回到故乡看望问题少年史蒂夫·菲尔丁的经历。这部原本旨在展现少年一生的纪录片，却在拍摄中因为史蒂夫·菲尔丁意外遭到起诉而发生转折。最终，这部影片由原本的小人物传记，转向了史蒂夫四年半的生活点滴，探讨了美国的家庭问题和刑事法律制度。

　　南都周刊记者_孙骁骥 摄影_邵

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