造假，在社会诚信机制尚不健全的当下本是常事儿。从上世纪90年代的假冒伪劣商品，到本世纪的“假酒”“假烟”“假牛奶”“假鸡蛋”，再到“假球”“假唱”“假论文”“假身份”，造假之风一路从物质生产领域上升到上层建筑领域，其发展势头不可谓不迅猛，蔓延不可谓不迅速。

　　至于摄影，PS之类的手段当然早已是见怪不怪了。但是，这一次金像奖的造假风波却有许多特别之处。首先，金像奖被誉为是中国摄影的最高奖，如此说来，它也理所应当是摄影界审核最为严格、艺术要求最高的奖项，最高奖出现如此纰漏，多少让人有点惊讶。其次，桑玉柱作为吉林省摄影家协会的领导，竟然以他人作品申报金像奖，不能不让人感叹摄影界“中坚”人士在艺术与道德方面的瑕疵。更耐人寻味的是，正当人们怀揣当年棒打“周老虎”的热情，准备操戈上阵之际，三方当事人呈现在公众面前的居然是一派其乐融融的“和谐”景象，作品被盗用者反过来为桑玉柱开脱，就像见义勇为者抓住了小偷想要取证，没想到被盗者却说自己没有被偷。

　　其实，从金像奖造假到石宝琇退会，事情已经不再是简单的“真”和“假”了。从一定程度上，这件事也折射出了当前摄影界的基本现状：盘子大、门槛低、大量“商人”、当权者得以进入，他们把经商、做“官”的规则很顺利地带进来，却对艺术标准问题不感兴趣，这造成摄影界生态的急剧恶化。

　　作为摄影领域的专业性团体和半官方机构，摄影家协会负有维护艺术标准和正本清源的当然使命，而评奖正是一个很重要的引导途径。金像奖所出现的“造假”问题，不仅反映出有关机构在艺术判断和视野方面的局限性，还显示出评奖程序存在的问题。如果这种重量级的艺术奖项不能以透明和公正的方式进行，就很难成为摄影艺术的指针，反而容易成为少数别有用心者猎取名利的工具。

　　此次桑玉柱获奖在摄影界所引起的地震，似乎足以说明，不仅金像奖评选方式存在改进的必要，摄影家协会也应该正视自身工作的失误。以“共同创作”的名义容忍显而易见的假冒行为，恐怕很难澄清造假事件给金像奖带来的疑问，也无法维护摄影行业机构的名誉。

　　音乐圈、足球圈近来都在打假，尽管对于造假大家都已司空见惯，“奖歪歪”也层出不穷，但自“周老虎”开始，世人对“真相”变得格外认真起来。这是一个好的开始，希望有关方面能真正给社会一个”较真儿”的交待。