对于迷恋电影而不是红地毯的人们而言，是乐见奥斯卡经常制造些《老无所依》那样的美好误会——那些主题既不积极也不正面的电影，也许阴暗，也许残酷，却在影像表述上滴水不漏，在技法上几乎没有瑕疵。若是做一个“纯电影”的选择，显然《无耻混蛋》比《拆弹部队》更能让人信服。《无耻混蛋》这样的电影，是足够好看的类型片，更是拍给电影迷看的“向电影致敬的电影”。如命运的傀儡线纵横交错的叙事结构足够让普通观众在电影院里提心吊胆，而无处不在的老电影的痕迹，更是让不知道多少电影迷血脉喷张。并非恭维昆汀，《无耻混蛋》可算是一部“关于电影的电影”，而昆汀用尽传统的技法，讲述的却是一个瓦解了传统的故事：经典好莱坞追求的美好人性或高大英雄，在昆汀的镜头下尽数瓦解。就仿佛，以希腊悲剧的形式，上演的却是一出荒诞喜剧。可惜奥斯卡偏偏不喜欢——太出格的孩子，再聪明，也拿不到小红花。

　　最佳影片要“德容言工”，便是动画片，也不能豁免。对比带着皮克斯一贯训导口吻的《飞屋环游记》，《了不起的狐狸爸爸》的天性和野望更动人——只要天性不泯灭，没有任何规则能够约束自由的心灵。

　　至于今次奥斯卡制造的最大“惊喜”，莫过哈内克的《白丝带》旁落最佳外语片奖，可惜，这是只惊无喜。《白丝带》也许是这些年来最没有争议的戛纳的金棕榈奖，也是哈内克迄今在技法上最无可挑剔的作品。影片受到的最大非议，是在纽约上映以后，所有的非议无关电影本体，而是从内容上指责哈内克不该写这样的故事，不该让普通人担负时代的罪，是了，这电影的价值观忤逆了美国文化坚信的民主神话，瓦解了“法不责众”的信念。于是，这一夜哈内克的遗憾，成了奥斯卡的一张侧影——评的是价值观，不是电影。

　　本报记者 柳

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