小说以古老的书信体写成，夹杂着信件、故事叙述和剧本。写信者蝌蚪以文学爱好者的姿态向一位日本作家讲述姑姑的故事，最终以一部荒诞派的话剧剧本形成了与叙述的反衬。

　　《蛙》充满了隐喻和象征，“蛙”本身就是先民生殖崇拜的图腾，小说中的泥娃娃与婴儿、养蛙厂与代孕医院都是掩体与实体的对比。

　　《蛙》在结构形式上似乎是对于90年代另一部长篇《酒国》的呼应，但于文本层面，新作有着更为简洁的语法。

　　解密莫言

　　他狂欢式语言由强转弱

　　1984年底，莫言写出了让他功成名就的《红高粱》，张艺谋的改编和电影的获奖，让莫言成为了一个明星般的作家。那是一次新历史主义写作的尝试。

　　1989年，莫言动笔写作《酒国》，这部小说成为了他作品中的一个异数。《酒国》有与新作《蛙》相似的结构，书信和小说文体的交替，虚实合力建构叙述漩涡。小说虚构了一个灰暗的县城，里边有着诡异的侏儒和食婴儿的官员。

　　和敝帚自珍的《酒国》相比，莫言在90年代中期出版了引起巨大争议的《丰乳肥臀》。争议来自这个具有挑逗性的书名，实际上这部与身体写作毫无关系的作品，描写了一个民族受难的历程。小说前半部秉承了一贯的新历史主义，后半部对80年代后的社会充满反讽和讥诮，这应和着书名——对生命力的歌颂和对欲望泛滥的批判。

　　在接着写作了一系列的中短篇之后，《檀香刑》出版。小说语言的狂欢达到极致，民间戏曲“猫腔”的一韵到底被莫言征用，小说的悲悯意识和受难情绪包裹在华丽的血腥描写中。

　　《蛙》是莫言的又一次尝试，用“去莫言化”的语言更直接地面对一个敏感题材。虽然有些地方仍显得小心翼翼地寻求平衡，但是他在意的是“这样的敏感题材这不也写了吗”。

　　据中国新闻周刊

　　他知道

　　自己最能写什么

　　采访时，已经过了晚上十点，莫言老师刚回酒店，虽然吃了晚饭，但因为胃不好，需要少吃多餐，助手为他准备了简单的零食，但莫言仍坚持采访完再吃。

　　高晓松在某次采访时，说：“有一天我看电视时，看到一老农民脸的人在那儿谈文学。当时我就大笑，这土鳖谈什么文学？我就转台了，等过一会儿我又转回来的时候，看到底下一行字说这人是莫言，哎哟，那他太有资格谈文学了。”1955年生于山东农村，虽然才55岁，但莫言有些显老，不过看着很有亲和力。莫言已在城市生活多年，他也经常回到家乡。尽管那里已没有高粱地，到处都是钢筋水泥，但他却始终离不开那个高密东北乡。一直坚持乡土文学，莫言说，自己更了解农村，都市题材不适合他。

　　这一回莫言会把战争写成什么样儿，很期待他的下次“突破”

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