评论家汤哲声认为，当代小说有两个问题特别值得关注。一是反映作家站在独立立场关注当代社会现象的作品应多一点，作品的思想性应该加强。小说不关注现象而单纯写人性，容易在单一层面打转。二是应特别关注“80后”、“90后”读者的阅读趣味和倾向。目前来看，网络文学、青春文学作品或许不精致，但充满生命活力。他提出，网络文学、流行文学和传统的精英文学这三驾马车应该并驾齐驱，共同发展。

　　评论家白烨也注意到网络文学和年轻读者群的兴起给当代小说带来的挑战。他认为，新中国六十年、改革开放三十年特别是新世纪十年以来，中国小说的发展变化非常大，作品的丰富性和复杂性都超过以往，应该说，当代有大作品，但同时我们也面临着挑战：一是网络文学的兴起，近两年小说数量庞大，但就传统小说创作而言增量不大，主要是网络文学、类型写作转化为纸媒出版的作品数量大幅上升；二是年轻读者的变化。目前最具有购买力的读者是中学生，面对当下读者群，我们应思考如何加强文学教育，争取读者、争取市场。不这样做的话，文学形势会很严峻。

　　评论家胡平指出了当代小说创作面临的一些问题。他认为从整体来看，中短篇小说在小说创作中成绩最好，长篇小说的创作由于种种原因，作家在架构时容易显出力量不足。胡平认为当代小说创作的最大问题是观念问题。在创作观念上，类型化倾向严重，很多作品在语言和叙述上惊人的相似，这种最大的类型化造成年轻读者的不满，也使作家自己陷入套路。同时他也指出，有些作品的叙事语言大有进步，但丢掉了一些文学的经典内核，如思想性，以致很多长篇小说没有主题。对此胡平感叹：“我们的观念也许不是保守而是太超前了。”他认为作家有必要对创作观念进行调整。

　　作家与评论家：加强交流，互相理解

　　谈到作家与评论家的关系，论坛上的作家和评论家“都有话说”。中国小说学会副会长、评论家李星表示，评论家不读作品就评论或者仅通过快速阅读作出评价“太可怕”。作家叶广芩认为，写小说、评小说是两条路、两辆车，作家和评论家在这一过程中或许会有碰撞，或许并行而不知对方。在叶广芩看来，“评论家是借作家的砖头盖自己的房子”，她认为评论家应多跟作家交流。对于现在作家、读者、评论家对待文学都很“躁”的状态，叶广芩表示担心。她说，小说对于我来说是为叙述而写作，是出于叙述的需要，出于想把事情讲给别人的冲动，作为一个作家，我不希望依靠别的什么吸引大家的眼球。

　　中国小说学会名誉副会长、评论家陈骏涛认为，评论家应该了解小说家，不仅指了解其作品，还包括了解其想法。今天的文坛有两种话语系统，一种是小说家的，一种是评论家的，这两种话语系统之间有联系，但基本是两条路，就是因为评论家对作者的想法了解太少。反之，作家也应该理解评论家，因为评论家要构筑自己的话语世界。同时陈骏涛表示当代文学发展成就很大：从单向到多向、一元到多元、狭小到扩大、国内到国外，但当代作家身上的负担太重，一些评论家对当代作家不太宽容，要求有些不切实际。对此评论家李建军认为，对于小说的评价应该坚持经典标准和理想尺度。文学评价要有比较的视野和广阔的参照尺度，离开这种比较和参照，评价是无效的。评价的眼光可以高、尺度可以严，但一定要用文本来说话，当然文本离不开人本，评价时需要对作家的思想做出考察。中国小说学会副会长、《小说评论》主编李国平表示，《小说评论》将会一如既往地支持中国小说创作，搭建评论家和作家沟通的桥梁。

　　王

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