加强少数民族儿童文学的网络创作

　　评论家李东华认为，互联网上儿童文学作家们的主页逐渐增多，这预示着新世纪里儿童文学创作的一个新的走向。一方面，互联网不但拓展了儿童文学作家们的发表阵地，和读者的互动，扩大了他们作品的影响力。另一方面，也完全影响或改变了他们的创作理念。少数民族儿童文学作家由于族别不同，所处地域高度分散，在创作上也都属个体劳动、我笔写我心的那种，很难形成合力，通过网络媒体，寻找少数民族儿童文学发展的更大空间，应成为少数民族儿童文学作家创作的一种自觉意识。值得欣喜的是，少数民族儿童文学创作已意识到这一点，并正结合自己的创作实践开始有益的探索。

　　中国首位迪士尼签约作家、幻想大王杨鹏是较早进入网络写作的作家，他认为：现在的时代是一个全球化的时代，各种文化元素都在交汇与融合，而互联网是最好的一个平台。对于少数民族儿童文学作家来说，不是要不要充分利用这一平台的问题，而是如何用和怎么用好这一平台的问题。当然，平台毕竟只是平台，作家创作内容的重要性仍然占据第一位——作品的独特性以及与其他作品的差异性仍然是作品价值的首要表征。少数民族儿童文学在这方面具有先天优势，作者完全可以将自己民族中最特别的、最灵动的、最具有文化内涵的东西通过自己的文字表达出来，再借助互联网的平台，向读者、网友展示，它将能够获得出人意料的传播效果。此外，互联网也是一个开放性的平台，少数民族儿童文学也可以像其他文学一样与其他文体融合，比如科幻、魔幻、奇幻、武侠等结合在一起，以获得更多的读者受众及产生更为独特的文学美感。事实上，许多网络文学作品，都在借助少数民族的元素(如人与动物的亲近、特殊的风俗习惯、神秘的宗教、迷失的历史)，通过改装成为自己的写作素材，少数民族儿童文学完全可以反其道而行之，形成自己的网络化的又独具魅力的风格，成为网络文学异军突起的文学品种。

　　不足与努力的方向

　　少数民族儿童文学创作、评论现状和时代的要求还是存在着明显的差距的。张锦贻用了三个不多来阐述她的观点：令人难忘的民族少儿形象不多；让人神往的美妙童话境界不多；使人诵读永远的经典性大作不多。满族作家佟希仁认为，长期以来，部分出版社、报刊杂志以及有关方面，没有将少数民族儿童文学作家放在自己的视野之内。社会上对少数民族儿童文学创作、评论重视不够，导致一些少数民族儿童文学作家作品的质量不尽如人意，或不再坚守这一阵地。评论家对少数民族儿童文学作家的创作关注得不多，作家和评论家的视野不能光看到北京、上海等繁华都市里那些生活富裕健康成长的孩子，还应该放眼看到边远山村、贫困地区的少数民族儿童的生活，看到他们的疾苦，看到他们的成长与快乐。儿童文学也应该反映他们的生活。不断提高少数民族儿童文学作家自身的综合素质，更是繁荣少数民族儿童文学的关键。儿童文学是巨人的事业，神圣的事业，甜美的事业，愿更多的作家关爱这片土地，为少数民族儿童文学的繁荣做出贡献。

　　云南省彝族老作家普飞，数十年来始终关心少数民族儿童的命运。在回答记者如何更进一步加强少数民族儿童文学创作时说，我们少数民族的作家在写成年人文学时也写儿童文学，少数民族儿童文学创作才能更加繁荣。许多少数民族作家都偏重于写成年人文学，不太注重儿童文学。这是少数民族作家创作认识上的一种偏差。在少数民族儿童文学作品中，富有民族特色的童诗和童话显然太少，而从民族儿童文学的发展源头看，诗和童话恰恰是少数民族民间儿童文学中最早、最兴旺的作品。少数民族地区儿童的生存状态、生活状况，有许多值得作家关注和挖掘的内容，为此，有评论家建议，少数民族儿童文学作家要深入到生活中去，深入到少数民族儿童的心灵中去，采用更为多样的艺术形式加以表现。

　　站在新的时代高度关注民族儿童的思想情感

　　蒙古族女作家韩静慧前期大部分的作品一直是写草原孩子的儿童生活的，到了九十年代末她开始关注融入到多民族集体环境，在大文化背景下生存的蒙古族孩子的生活状态，探索他们如何融入汉文化环境中的心理特点和

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