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浅议杜甫与柳永 |
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时间：2010-7-8 11:00:32 来源：不详
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虫虫、香香、英英、冬冬、楚楚、宝宝、心娘、佳娘、酥姐等十八个。在《乐章集》中女性词占了较大的份量。与妓女的交往以及大量女性词的写作甚至影响了词人的仕途发展。但与其他人所不同的是，柳永与妓女的交往是建立在平等的基础之上的，因而他也更能看到她们美的一面，并在词中发出由衷的赞叹如《昼夜乐·秀香家住桃花径》中赞秀香的歌声“言语似娇莺，一声声堪听”，《柳腰轻·英英妙舞腰肢软》中赞秀香的舞姿“妙舞腰肢软”。《凤衔杯·有美瑶卿能染翰》中赞瑶卿的文采“能染翰，千里寄，小诗长简”等。对这些世俗女性，柳永能摆脱传统礼教的束缚。直接表现她们大胆而泼辣的爱情意识。如《定风波·自春来》抒写了女主人公因爱人外未归的忧愁苦闷，“早知恁么。悔当初，不把雕栏锁。……彩线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阳虚过”；《锦堂春·坠髻慵梳》写对负约不归的郎君的埋怨与数落“几时得归来．香阁深关。待伊要，尤云雨，缠绣衾，不与同欢”。这种泼辣爽直的性格，直抒其情的写法．正符合市民大众的审美趣味。对那些被遗弃或失恋的平民女子，词人也充满了同情。如《秋蕊香引·留不得》中“彩云易散琉璃脆”的感叹和《离别难·花谢水流倏忽》中“好景良天，尊前歌笑，空想遗音”的哀伤等。同为市民阶层的浪子柳永和妓女，以相等的地位，相近的感情，相亲相爱，全面地表现她们的思想感情和精神面貌，这在等级制度分明的封建社会是极其难能可贵的。从这一角度看，柳永的艳情词的思想价值还是不可否认的。 三
诗是语言的艺术，词也是语言的艺术。诗词的语言不仅应该是精练的，而且更应该是富有音乐性的。仅从这一点说，杜甫是文学史上最成功的诗人，而柳永则是最成功的词人。杜甫对诗律的刻意关注在他的一些诗句中也有所表露。如：“诗律群公问”(<寄沈八丈”、“遣词必中律”、“文律早周旋”、“晚节渐于诗律细”等，而且他把诗律的作用看得很高：“思飘云雾外，律中鬼神惊”。杜甫对丰富五律的表现力、七律和排律的成熟、七言拗律的创造作出了贡献另外．杜甫也尝试运古人律，或在古体中间用律句，打破古、近体界限，或用平易的语体写绝体诗。这些都是整个文学史上其他的诗人所无法比的。如果仅就对词体的使用与创造而言，柳永也绝对是文学史上的第一人。柳永熟谙音律，故能运用音乐节奏不同和曲式变化，改制、创制了许多新的词调，尤其是大量慢词长调的创制，成为词的发展史上的里程碑。可以说，词发展到柳永，才使得音乐的谐美和文辞的流畅达到了真正的融合。正如清人陈锐所说：“词源于诗而流为曲，如柳三变，纯乎其为词也”。
杜甫以诗见长，柳永以词见长．但诗与词之间并不是不可融合的。比较二人的作品，我们可以发现柳词对杜诗造句法的积极踏袭，以及柳词对杜诗意境的敷衍和发展。试举几例：
A1：乘兴兰棹东游。
B1：老夫乘兴欲东游。
(A为柳词，B为杜诗。下同。)
A2：多情自古伤离别。
B2：生离与死别，自古鼻酸辛。
A3：忍把浮名，换了浅斟低唱。
B3：不堪只老病，何得尚浮名。浅把涓涓酒，深凭送此生。
A4：高柳乱蝉嘶。
B4：晚凉看洗马，森木乱蝉鸣。
A5：触处繁华，连日疏狂。
B5：著处繁华矜是日，长沙千人万人出。
A6：陌上夜阑，襟袖起凉飙。天末残星，流星未灭。
B6：凉风起天末，君子意如何?
A7：至今无限盈盈者，尽来拾翠芳洲
B7：佳人拾翠春相问。
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