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元嘉“形似体”论 |
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时间：2010-7-14 11:33:28 来源：不详
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泥”，“不加雕饰，而曲写毫芥”的效果。
根据这样的一种艺术诉求，我们不妨检之于元嘉三大家的一些重要作品。谢灵运《晚出西射堂》：“连障叠崛蚂，青翠杳深沉。晓霜枫叶丹，夕曛岚气阴。”这是作者“步出西城门，遥望城西岑”时所看到的景色。《游南亭》：。时竟夕澄霁，云归日西驰。密林含余清，远峰隐半规。”“泽兰渐被茎，芙蓉始发池。”这是作者“久疼昏垫苦，旅馆眺郊歧”所远眺中的景色。还有“芰荷迭映蔚，蒲稗相因依”(《石壁精舍还湖中》)：“初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风”(《于南山往北山经湖中瞻眺》)；“岩峭岭稠叠，洲萦渚连绵。白云抱幽石，绿条媚清涟”(《过始宁墅》)。
颜延之《应诏观北湖田收》：“阳陆团精气，阴谷曳寒烟。攒素既森蔼，积翠亦葱芊。”这是作者在北湖观望所得之景。《车驾幸京口侍游蒜山作》：“春江壮风涛，兰野茂荑英。”这是作者游蒜山时所览之景。还有《北使洛》：“阴风振凉野，飞云瞀穷天。”《还至梁城作》：“木石扃幽闼，黍苗延高坟。”《始安郡还都与张湘洲登巴陵城楼作》：“清雾霁岳阳，曾晖薄兰澳”。
鲍照《行药至城东桥》：“蔓草延高隅，修杨夹广津。”《还都道中作》：“滕沙郁黄雾，翻浪扬白鸥。”《苦热行》：“汤泉发云潭，焦烟起石圻。”《甑月城西门解中》：“娥眉蔽珠栊，玉钩隔琐窗。”
这些就是“形似体”的经典实例，它们就像一幅幅高度逼真的写实山水画、风景画，作者用的是精雕细刻的工笔，而不是白描，它给观赏者带来的除了逼真，还有清新自然的艺术效果。就真实性而言，它特别注重的景物外形的高度一致，刘勰所谓的“如印之印泥”的效果，范温所谓的“如镜取形，灯取影”的效果。就自然清新的特点来说，一方面在于它侧重摄取自然界中花草树木、清风明月、山水白云作为描绘的主要对象；另一方面，在创作原则上，遵循的是“直寻”方法，从而收到不加雕削，而同乎天然的审美效果。这就是叶梦得所说的“形似之微妙者”：“古今论诗者多矣，吾独爱汤惠休称谢灵运如‘初日芙蕖’，沈约称王筠为‘弹丸脱手’两语，最当人意。‘初日芙蕖’，非人力所能为，而精彩华丽之意，自然见于造化之妙，灵运诸诗，可以当此者亦无几。‘弹丸脱手’，虽是输写便利，动无留碍，然其精圆快速，发之在手，筠亦未能尽也。然作诗审到此地，岂复更有余事。韩退之《赠张籍》云：‘君诗多态度，霭霭春空云。’司空图记戴叔伦语云：‘诗人之辞，如蓝田曰暖，良玉生烟。’亦是形似之微妙者，但学者不能味其言耳。”(《石林诗话》卷下上一页 [1] [2] [3] [4]
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