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我国古典文学中的蒙太奇

时间:2011-09-03 10:06:47  来源:不详
镇静 拼音: 解释: 平稳,冷静:保持镇静|镇静果敢。 相关词语 安静安西四镇安镇坐静自镇总镇作镇坐镇庄静准静止锋逐静忠静服专静中镇抚主静忠静冠州镇忠静衣重镇纸镇镇?I镇国镇夜镇宝镇胆镇纸镇心镇南关-],倚着门,嗅着青梅,回头来偷看是什么人,这个可爱的小姑娘的形象跃然纸上。细腻的白描手法,主要着眼于人物的形体动作,文学描写强调的是视觉形象,因此和电影的镜头组合也一样。特别是其中插进一个画面:“露浓花瘦”,用来比拟和形容小姑娘,这很象今天的电影中经[注: 中经,医学名词,中风类型之一。-zhongjing]常使用的切入一个画面,通过形象渲染人物的重要手段。
  电影中经常把一些跳跃幅度很大的画面,按照合理的逻辑组接起来,在顷刻之间,表现时间、地点和人物的巨大变化,这种蒙太奇手法,在优秀的古典诗词中,也可以发现许多类似的例子。如《木兰辞》有这样几句:
  旦辞爷娘去,暮宿黄河边。不闻爷娘唤女声,但闻黄河流水[注: 谱本:也是最早见于朱权的《神奇秘谱》。但是现时弹《流水》的都是用的张孔山的《流水》。张孔山的《流水》,仅见于一个刻本的《天闻阁琴谱》(1867),]鸣溅溅。
  旦辞黄河去,暮至黑山头。不闻爷娘唤女声,但闻黑山胡骑声啾啾。
  词中共写了三个场景,表现出木兰离家出征,历尽千山万水,时间飞逝。词中的画面组合就象电影的镜头组合。尤其是词中运用音响效果与画面配合,非常富于表现力,木兰离家时,爷娘唤女的声音一直回荡在木兰的耳边;随着画面的变化,流水声比成胡骑的啾啾声,显出了万里出征的木兰,一颗心始终萦绕着她的家乡和年迈的爷娘。
  电影中还常常使用主观镜头,即通过剧中人的眼睛,反映出各种景物。这种手法在古典文学作品中也是常用的。伟大的巨著《红楼梦》中就有很多例子。下面我仅举贾宝玉挨贾政的毒打后,独自一人躺在床上的一小段:
  这里宝玉昏昏沉沉,只见蒋玉函走进来了,诉说忠顺王府拿他之事;一时又见宝钏儿进来,哭说为他投井之情,宝玉半梦半醒,刚要诉说前情,忽又觉得有人推他,恍恍惚惚,听得悲切之音,宝玉从梦中惊醒,睁眼一看,不是别人,却是黛玉——犹恐是梦,忙又将身子欠起来,向脸上细细一认,只见她两个眼睛肿得桃儿一般,满脸泪光,不是黛玉,却是那个?


  这一小段描写,表现了宝玉的幻觉,又表现了宝玉的主观视觉,共描写了三个画面,作者的笔下把三个画面的转化也写得一清二楚,不仅使用的是电影的叠化手法,而且也包括镜头的推位和摄影机焦点的虚、实变化。前面两个画面出现时,画面都是模糊的,焦点不实,镜头推近,蒋玉函和宝钏儿的形象逐渐清晰,镜头继续推近,蒋玉函和金钏的形象渐离开焦点,又逐渐模糊,最后黛玉的形象出现时也是由虚而实。作者笔下的描写,真是妙极了,是非常精彩的电影镜头。
  通过以上的一些例子,似乎我国有些古典作家都非常精通电影技巧,实际上,这些古典作家不仅未见过电影的影子,恐怕也不曾想到在他们身后多少年会出现电影,还有什么“电影蒙太奇”。但是,他们的文学描写为何符合电影的要求,有些甚至“电影化”了,确实值得我们深思。今天许多有经验的电影艺术家一直主张在写作电影文学剧本之前,先要在脑子里“过电影”。我国这些古典作家当然不懂得“过电影”一词,可是,他们在落笔之前,对所要描写的内容,包括人物的一言一动,周围的各种景物和各种音响,在脑子里已经形成一系列[注: 一系列 拼音:

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