然则，“天”“地”之间固有某种“关系”，“变者”受“不变者”支配，“世俗的”受“神圣的”支配，以致“变”中有“驻”。地上何者为“变”？又有何者为“驻”？

地上事物之所以有“驻”，也会有某种神圣性，也正是因为地上有了“人”这样一个族类。这个族类，固然被希腊人称做“有死者”，但毕竟界乎“天－地”之间，是能成为“有智慧者”，而“智慧”也带有“神圣性”。

古代希腊人，对于“诗”，有两种不同的理解，一是“模仿”，一是“灵感”，而后者似乎是更加“通神”的，因此被强调万物“理念”的柏拉图接纳进他的“共和国－理想国”；然而，“模仿”也不是简单复制，不仅仅是形式的，而可以理解为对于事物之“神圣性”之揭示，在这种理解下，被柏拉图的弟子亚里士多德所接受，而他的持这种观点的《诗学》，成为欧洲文艺理论、美学的正统。“模仿”和“灵感”两种观念的区别，现在猜度起来，也许源于两种不同的文艺体裁，我们看到，直到晚近，莱辛尚有“造型艺术”与“抒情艺术”区别之论，以“现实主义”与“浪漫主义”不同艺术精神写出了《拉奥孔》长篇论文。

无论如何，“人”介乎天地之间，与“神圣”的东西有一种“沟通”的关系，这在古代，是许多民族共同的观念，中国也不例外。

中国古代“神圣”观念，最初大概也是“智慧型”的，古代儒家注入了“道德规范”的观念，使“圣”和“神”有了区别，而“圣”原本也是“聪明智慧”的意思。

古代的“神”和“上帝”也是似乎有区别的，“神”只是说的能知“阴阳变化”，所谓“阴阳不测是为神”，至今汉语仍保存了这层意义，而并非如基督教那样是一个人格的超越者。有能力把握变化莫测者，就是能与“神”“沟通”的“人－占卜者、巫师等”。能掌握阴阳不测者自己就能顺应这种变化，而在流变中永生，所以“神仙”“不死”。“神仙”为“仙家”，不是“神（家）”，“仙家”住在“山”里，云游四海，永久“快活”，是我国道家的理想；儒家注入“圣人”观念，强调的是“坚定性”，“万变不离其宗”，也是“永久性”的“圣明者”。

然而，“人”总归是“有死者”，“有死者”如何“不死”，“凡人”如何会具有“神圣性”，是一个须得面对的问题。以古代希腊为文明摇篮的欧洲诸国，有一个“灵魂不灭”观念，这在柏拉图对话《斐多》篇中，有原始而又清楚的表达。中国古代对于“人”作为一个族类之生命绵延，也有多种说法，道家与儒家也许有不同的解释方式，比较突出的，也许是由祖先崇拜延续下来的传统观念。

人靠自身的繁殖绵延自己的生命。当人们的思想已经成熟到有能力反省这种自身绵延现象时，就会有种种解释。从这里，产生出儒家对于生命绵延的历史性观念，而在这种绵延观念中，“名”居于核心地位。

当人们反思这种绵延现象时，人们发现，原来人间的事情，竟然全都是“名存实亡”的。这就是说，“实”是不可能很持久的，当“实”消亡之后，只有“名”尚能延续一个阶段——“名”的寿命大于“实”，相比之下，“实”为“小年”，而“名”为“大年”。固有“名垂青史”之说，可见“名”实在是比“实”更重要、更神圣的。

这种骨子里头重名轻实的思想，有许多的弊病，已受到很多的批判，这个批评当然是很应该的，因为这种重名轻实的思想的确产生了慕虚名轻实事的不良影响；然则就其底里，当是求“实”“名”之长存，而并非完全教人徒慕虚名的，为此，孔子有“正名”之论。

“虚名”为“邪”，“实名”为“正”，“正名”仍以“实”为准则，“名”不符“实”，则非“正名”，然则这个“实”并非全“指”事物之经验存在，而是真实之本质，“名”要符合事物的“本质”，才是“真正”的“名实相符”。与事物“本质”相一致的“名”才是“（真）正（的）名”，“正名”即是：事物“自身”。“事物自身”随“名”而传诸久远。“语言是存在的家”，“存在”随“语言”而流传、延续。

“徒有虚名”尚有一层意思：“名”“实”不符，问题出在“实”的方面，因为“实”随时事而变，有了一愕“名（位）”，就要行这个名位的事情，如果做不到，则是典型的“名不副实”，“徒有虚名”。

在现实生活中，要想做到“名”“实”相符，是不很容易的。孔子说，“君子疾没世而名不称焉”（《卫灵公》），一方面是说君子死后没有得到“正名－好名声－令名”，另一方面或许也意味着自己一生做的不好，与“君子”的称号不相符合。不但“名”要“符合”“实”，而且“实”也要“符合”“名”。

同时，在中国古代，人的“名份”，可以“继承－遗传”，至少传个两三代，天子和封国之君，更是“子子孙孙永葆”的。

就哲学的理解来说，“思（想）”靠“概念”，“名”是不可缺少的。“思无邪”意味着，所思之“名”，皆是“正名”，而不是普通的“名字”。孔子说：

“小子何莫学夫诗。诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名.”（《阳货》）

孔子这句话，是理解古代诗（经）作用的根据之一。“兴”、“观”、“群”、“怨”说的是社会作用，“鸟兽草木之名”说的是知识作用，大体是对的；但是如果进一步再问何谓“兴、观、群、怨”，就不很详细，“鸟兽草木之名”大概也不全是说的自然的知识。“诗”固是一种教本，但可能不全是科学知识性的，而是社会政治性的，是人文性的。

“兴、观、群、怨”大概是一套礼仪形式，“兴”是“起（始）”，礼仪程式的开始，“观”是“陈示”，“群”是观者一起参与合唱之类的，“怨”也许是讥讽时弊，发牢骚的意思——在古代，对于不合“名份－名位”的事情进行批评指责是正当的行为，民人对这些“邪”事发怨言，是在位者须得听取的。伯夷叔齐不食周粟，向着新朝的人难免也有批评，孔子为他们辩诬，当子贡问他，“伯夷叔齐何人也？”，孔子回答一语定性，“古之賢人也”，再问他“怨乎？－有什么可批评的吗？”，孔子曰：“求仁得仁，又何怨？”于是，在《雍也》篇里，孔子说的“伯夷叔齐不念旧恶，怨是用希。”其中“不念旧恶”乃是具体到他们两位賢人身上的“仁”的标准，达到这个标准，别人也就没有什么可以抱怨、批评的了。

兴、观、群、怨是一种礼仪，所以孔子才说，“迩之事父，远之事君”。“君王”以“诗”来款待客人和臣民下属，当不成问题；“事父”则不可以现在的小家庭来想象。现在的小家庭会有诗歌演唱卡拉OK,但不会是一种礼仪形式，而古代的家庭大概很大，可能是一个家族，这样“父亲”犹如“国君”，“事父”犹如“事君”。

接下来“多识鸟兽草木之名”除了有明显的知识性意思外，大概也有社会政治的作用。古代社会作为一个整体，涵盖了人们居住的环境，涵盖了周围视野的一草一木，鸟兽草木也都被赋予了社会生活的意义，而并不单纯作“自然对象”观，“诗经”中的这些品类，也都有象征的意义。

诗的兴、观、群、怨具有礼仪形式的意思，当然并不像孔子研究、演习的“周礼”那样有固定的一套程式，所以有时它又和“礼”、“乐”分别开来说的，《泰伯》篇里空子说，“兴于诗，立于礼，成于乐”，这大概又是一套更大的仪式过程，起兴是诗，继之以礼，以乐而告终。“诗”可以当作“开篇”，然后有一些礼仪，最后奏乐结束。

仪式－礼仪当然更有“邪”“正”的区别。鲁国的季氏就因为用了不合身份的“八佾”作乐起舞，被孔子斥为“是可忍也，熟不可忍也”（《八佾》），“怨”就不“希”，而是“怨是用多”了。

“礼仪”是保证－帮助“正名”的，是“正名”的一个重要环节，也是使“正名－已正之名”得以持久延续的一个重要环节。“诗”作为“（正）名”的存在方式，也是礼仪的一个重要组成部分，这一点在孔子思想中也是明确的。

于是，在古代，诗、书、礼、乐似乎是完全相通的，都具有“传诸久远”、“子子孙孙永葆”的“神圣性”。“诗”是实现这种神圣性的方式之一。“诗”使“正名－令名”传诸久远。

海德格尔在1943年为写于1929年《什么是形而上学》一文所做的补充中说过，“思者述说（sagen,sagt）存在，诗人列举（神）圣物之名”[1]。

海德格尔说到“诗人”时用的是“nennen-nennt”，可以理解为：诗人是“神圣之物”的“命名者”；但并不是说诗人为这些事物另起一些特别的名字，而是意味着诗人将这些名字接纳到诗里来，列举出来，保存其神圣性，使之传诸久远，因而，“命名－nennen ”是为“叫出这些事物的名字－Namengebung－Namenaufruf”。

于是，孔子所谓“多识鸟兽草木之名”也还有一层形而上的意思，这些名字并非一般常识之名，认识了它们也不仅是增加了常识，而是认识到那“久远”的－或许已经“失传”了的“名字”，学诗就能使之“传流”下来，使“失传”的事物－“名”接续下来，流传下来，正是意见带有神圣性的事情，因此，在孔子心目中，学诗不仅仅是增加常识－知识，而且是可以“事父事君”的“大事”。

“传诸久远”就是使之“有”“未来”。神圣之事物不仅有“过去”，也不仅有“现在”，而且更重要的是有“未来”。

“传诸久远”乃是“长存－永存”，所以海德格尔把“诗人”与“思者”并称，谓“思者”“述说”“存在”。

三、“有”与“无”

“有－存在－存有－在”为一义，不仅仅指抽象的“是”。抽象的“是”乃是逻辑的联系动词，而“存在论－本体论”意义上的“是”，乃是含有“是什么”那个“什么”的存在动词。没有“是”的“什么”只是“理念论”；没有“什么”的“是”，则只具逻辑、语法功能，从亚里士多德开始，就是可以用符号代替，而无论胡塞尔还是海德格尔都是要超越这种单纯的符号论的。这个思想，也是与更早的从康德到黑格尔的德国哲学古典传统一致的。

然则，这个“是什么”的“什么”有一个发展的过程，也有一个从“抽象”到“具体”的发展过程。黑格尔说过，抽象的“有”，和“无”是一个意思。

不仅抽象的“有”“无”是一个意思，“有－无”如作“时间”的过程观，也是一个意思：“有”的过程，同时也是“无”的过程。“有－无”乃是同一个过程。

世间万物都“在”“时间”之中，经验的事物都有个产生－发展－消亡的过程。黑格尔说，凡“有限者”都会“消亡”，世上没有万古长存的东西；然则事物在物质形态上的“消亡”，并不意味着事物的影响－作用的完全“消失”，事物“意义”的“存在”，大于－寿于事物作为“实物”的“实存”，用海德格尔的话来说，即，“存在”“大于－寿于”“诸存在者”；亦即黑格尔意义上的“无限”就“在”“有限”之中，“有限”之中“有”“无限”。“有”中“有”“无”，“无”中“有”“有”。

“名”是在“有限”之中“保存”了“无限”。“名”“存”“实”“亡”，“实”虽“亡”，而“

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