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长篇小说创作综述 |
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时间：2009-8-8 16:40:11 来源：不详
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已灰飞烟灭。
在军旅小说的创作方面，1996年邓一光的《我的太阳》是近年来少有的一个突破，与以往军事题材不同的是，《我的太阳》是从“人”的视角去描写和表现战争和人，更侧重于情感和人性的表现，撇开战争本身的详细描写而去刻画战争中的人。《我的太阳》以师长关山林和乌云的爱情婚姻作为全书的描写引线，浓墨重彩地述说了一个职业军人从一个叱咤风云的战神到和平年代英雄本色经受种种悲剧性折磨的全部经历。战争时期的关山林是一个顶天立地的硬汉英雄，然而到了和平时期，他愈来愈感到一种沉重的悲壮，他想拒绝悲剧，然而他的命运始终摆脱不了悲剧的命运。“我的太阳”最终也只能是显出残阳如血般的苍凉，让我们看到了英雄末路时的悲怆与无奈。然而末路仍然不失英雄的本色，所以作品营造出一种醇厚的美学氛围。在这个缺乏英雄、丧失诗意的年代，《我的太阳》是人们心灵上的一次震撼和诗意的净化，所以受到评论界的一致好评。《我的太阳》的出现引起了评论界及读者对军事文学的重视，96、97年的军旅长篇小说的创作也达到了一个阶段性的高峰。由解放军文艺出版社出版的六部军旅小说《兵谣》、《兵家常事》、《美丽人生》、《等待》、《沙盘》、《西北望》，描写的主要是和平年代的军营故事，作家们似乎都十分看中可读性与思想性的相辅相成，使其作品不仅好看而且耐读。而《遍地葵花》、《风卷旗》、《准备离机》、《无帆的海船》则展示了陆、海、空三军多姿多彩的军队生活及金戈铁马的军旅生活画卷，以新视角、多方位、多侧面提示出世纪之交当代年轻的职业军人丰富的内心追求与人生渴望，刻画他们青春的骚动与困惑，昂扬奋进的姿态和风采。
中国的文学历来都有表现家族主题的传统，这也许根源于中国社会的性质和特点，说到底是一个家族社会。96、97年的家族小说主要是通过某一家族史的展示表现历史的变迁与人世的沧桑，其中赵德发《缱绻与决绝》，周大新《消失的场景》，刘醒龙《爱到永远》，革非《清水幻象》都是值得一读的作品。被评论界普遍看好的是赵德发的《缱绻与决绝》。这部小说从20年代沂蒙山区的天牛庙首富宁学祥的长女绣绣在出嫁时遭土匪绑票索要赎金写起，一直写到当今的改革开放年代。小说以宁、封两家三代人求生存、谋发展的艰难历程为线索，以土地的变迁为历史文化背景，写出了由“家族”生发出的乡野男女的爱与愁，从土地引发的山村民众的情与恨，描述了世代农民在社会变革中所经历的种种磨难与欢欣。而家族命运作为民族命运的投影，涉及并辐射到中国社会的婚姻形式、夫妻关系、父权观念、家族势力、血缘意识、祖先崇拜、家族谋仇、政治问题等方方面面。《缱绻与决绝》因为叙事的宏阔与壮大而显得沉实和厚重。蒋韵的长篇小说《栎树的囚徒》则是“家族小说”序列中独特的尝试。它用一种诗情的史诗性的方式解构史诗，而解构的对象则是意念上的玄思，让人在一种恍兮惚兮的情绪中感受到历史的存在。文本的探索性和艺术性是其它写实成分较重的家族小说所不及的。和通常设想的宗族、谱系小说的写作不同，从苏童“我的枫杨树故乡”、王安忆《纪实与虚构》到蒋韵的《栎树的囚徒》，其书写方式与其说是追溯、记述，不如说更像是一种虚构、一次钩玄，某种试图在变形的记忆、流言、传说、历史的断篇残简中缝合、连缀起关于家族、血缘的记忆与神话的绝望努力。在《栎树的囚徒》中，家族、血缘是一种悲剧式的宿命，是恩怨情仇的舞台与女人的囚牢；她同时是被血肉迷糊的撕裂开来的母体，是孤独飘零的个人在人世间唯一的确认；是来处与归所、是根和源。如果它曾是个人的囚牢，那么它同样是庇护的天顶，尤其是在历史的暴力曾改写并抹平一切之后，尤其是在孤独无助的个人独自面对着现代世界斑斓而扁平的风景之时。因此这个散失的家族记忆与神话的搜寻者天菊，只能认可了历史和命运的宣判，为自己选择了“天边和流放”。和类似的作品不同，蒋韵的小说是一个浮现在女性视野中的家族故事，而且是一个陡兴骤落的家族中的女人的故事。尽管这些女人是如此的眩目和迥异，但她们同样无法左右和书写属于自己的历史。他们更像是男性历史中的插曲和纹饰。一个没有“历史”的女性的历史故事，或许便是《栎树的囚徒》的另一处张力所在。另外，蒋韵的语言华美而凝重，富有空灵、疏朗、含蓄、纤丽的韵致，有着某种几经漂洗后的纯净，在一贯的巴洛克式的语言中又融入了中国古典小说叙述语言的审美质地，成为蒋韵这部小说的恰当的物质承载体。
大众化的通俗长篇小说在96、97年的出版数量是相当可观的，甚至占整个长篇小说创作数量四成以上。然而，能给人留下深刻影响的却少之又少，大都成为速成的快食面，吃完便扔，所以更谈不上精品的诞生。分析通俗小说的主要缺点，大致表现在以下几个方面：制作观念强而创作观念差，写作的时尚性目的强而创作的永恒性价值差，功利化谋求强而审美化追求差，读本意识强而文本意识差，悦目性强而赏心性差等等。不过，在众多泡沫般消失的通俗长篇小说之中，还是有若干亮色让我们看到了大众通俗小说发展以至成熟的一丝希望。其中“布老虎”便是一个不错的品牌，’96、’97两年“布老虎”丛书又推出了芳青的《东方迪姆虎》、《猎鲨2号》，张抗抗的《情爱画廊》等，特别是张抗抗的《情爱画廊》引起了广泛的注意。田雁宁和谭力创作的一系列通俗长篇也成为普通市民的阅读热点，例如田雁宁的《情真如切》、《情空灿烂》、《女人是水做的》、《公馆私情》，谭力的《情断枫桥》等。张抗抗的《情爱画廊》是其创作中一次比较大的转向。在这之前，她一直进行的都是纯文学的创作，并且进行了各方面的尝试，艺术手法也日渐成熟。《情爱画廊》则明显地融入了很多商业性的因素，基本具备了畅销书的条件，人物无一不为爱情发烧发疯，个个都以不达目的不罢休的方式为爱情奋斗，从而演绎出一幕幕惊心动魄而又不失艺术真实的传奇。《情爱画廊》的努力显然是可贵的，虽然书中不乏败笔以及结构本身的不严谨。而曾以“雪米莉”为笔名创作了风行一时的以描写黑社会为主的畅销书的作家田雁宁近年又转换了创作招式，源源不断地推出俗雅兼顾的言情小说。田的小说大多具有通俗小说的底色和模式化的构思立意，几乎都是一个现代言情故事安置在某个名门望族中展开叙述。但倘若将其小说做个案分析，仍可发现许多可圈可点之处，比如作品中的人物的刻画具有一定的深度感而非平面化的处理，对情爱的描写也摒弃通俗小说谋求奇趣异态追求雅趣境界。而令人感觉最深的是，田氏的言情小说往往会在故事的关节点和转折处营造出浓郁的富于古典情韵的氛围，使人刮目相看。因此，从文学创作的生态平衡学的意义上来观察，通俗小说只要尊重艺术与市场双重调节的规律法则，在向高雅文学的借鉴中寻求自己的最佳表现方式，使它走向良性发展与高雅文学平分秋色，共同丰富人们的精神生活，也不是没有可能的。
当我们对96、97年长篇小说有一个大致的印象后，用繁荣、丰富这样的字眼去形容，我想是不为过的，虽然数量上的巨大突破并不能真正说明长篇小说的成熟，但其中有相当部分的优秀之作也是不容置疑的事实。
然而，在我们保持谨慎的乐观的同时，仍然有许多的问题需要正视和予以解决。从长篇小说的创作本身来说，其中最大的问题是平庸之作泛滥成灾，扛鼎之作少之又少。即便96、97年的长篇小说创作虽然较之以前有了空前的数量上的繁荣并在艺术层面达到了一个新的高度，然而距离具有永久流传价值这个目标还有相当长的一段路程，这不仅是人民群众精神生活的需要，同时也是时代、民族的需要。让我们拭目以待上一页 [1] [2] [3]
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