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短篇小说创作要览 |
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时间：2009-8-8 16:40:11 来源：不详
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小说家致力于发掘和体验骚动不安的内心中某种独特的、未曾被人觉察过的，甚至是十分微妙的感情或感触。加以比较细腻的刻画，展示其复杂的、丰富的，甚至是朦胧的内涵，尽量赋予精致的形式，从而在一个短篇的容积里实现一个集中而完整的主题。应该说这一方式有利于发挥短篇小说的优势。
情感的现实
1997年里短篇创作中收获最大的当数徐坤。她1995年的《遭遇爱情》和1996年的《狗日的足球》都令人印象深刻，前者深刻的是情节，后者深刻的是思想。1997年她的《厨房》〔19〕和《小青是一条鱼》〔20〕则深刻到情感，且深刻得细腻，所以更文学化，文学价值更纯粹。
厨房是一个女人的出发点和停泊地，对于一个女强人来说也是如此。《厨房》的故事发生在一个女强人想真正做一个女人，回到厨房里为她的情人过生日的那一天。这一天里，我们看到男女双方都在意志上承受着巨大的压力，发生在他们之间的是一场惊心动魄的战争。男方是女方豢养的艺术家，他必须向她示爱；女方必须表现出是在接受这种爱，而不是强迫得到它。叙述视角主要在女强人一边，她渴望变换角色极表温柔、缠绵之态和一次次预感幸福来临的心理被描写得淋漓尽致。然而还是失败了。当男人终于起身，当他最后一次怜悯地给她以温存时，读者能想见她因绝望而黑暗的心境。作者似乎想告诉人们：即使是女强人，在男权社会中也不能避免被支配的地位，但读者也可以从另一方面理解：离开了女性的女强人或许不算是强人。小说结束时，枝子恍恍惚惚地打扫卫生，提着垃圾袋出房门，跟着松泽上车、下车、道别，后来发现垃圾袋还提在手中，则是很精妙的一笔。
《小青是一条鱼》出色地描绘了当下二十岁左右的一帮白领小秘的生活观念和生活方式，她们及时行乐、尽情发泄，在迪厅里疯狂摆动，高喊“美金!美金!美金!”“日元!日元!日元!”“FUCK YOU!”“FUCKYOU!”其做派令“刚过三十岁就奔六十岁”、过了四十就奔七十的人们瞠目结舌。作品的情绪分两段，以迪厅为界，前一段表达了人们对青年一代不理解的情绪，后一段则表达了人们情绪上的缓解、体谅和认同。读过作品，使人产生一种“徐坤老了”和一种“徐坤还算年轻”的感慨。
关于青年人，张欣的《非常夏天》〔21〕有另一种写照。张欣绝不能算“过四十就奔七十”的人，住在广州那个地方，她显然比同龄人心态年轻得多，而且笔下尽是青年人。《非常夏天》中晓禾这样的都市女子形象不算少见，她像所有女孩子一样，有着玫瑰色的梦想，讨厌“平平淡淡才是真”的说法，害怕寂寞乏味的日子。为了引起大家的注意，她冒充有门路低价买车，拆东墙补西墙挪用大笔车款，结果只能卷财出逃。小说的精彩之处是女主人公在路上遇见一位青年司机，他主动帮助她修好车，却不想认识，扬手走掉，这使她不禁觉得人家才活得潇洒、真实，对自己的生活道路产生怀疑。张欣在这篇小说中表达的情绪比较独特，带点超越意识，发人深省。
何玉茹的《田园恋情》〔22〕情绪表达上的成功也是显著的。作品极令人信服地塑造了一位农村母亲形象，她永远是那样安详、平静、少有主见。从不干涉女儿的选择，自己的选择还常常要女儿拿主意，干起活来又出奇地灵巧、洒脱，是近年来小说创作里罕见的一个真正生动、鲜活的人物形象。由于有了她的存在，田园里的生活充满一种莫名的诗意情调，女儿的婚姻大事也奇怪地融合进这种情调自然而然地得到解决，这是一篇完全由朦胧的、无法分析的情绪构成的作品，品味甚高，当今恐怕也只有女作家能够写出如此感觉上到位的小说(异曲同工的另一篇作品是迟子建1996年的《雾月牛栏》)。
还有一位女作家叫裘山山，比较喜欢处理恋情题材，多少带点浪漫情调，1997年里《白罂粟》〔23〕值得称赞，故事仍由男女主人公组成，女方本是男方暗恋的对象，她浑然不觉。若干年后，她已离婚，男方依然无婚史，双方条件优劣倒挂，此时男方决定放弃年轻的女孩子去得到她，没想到对方对他的感情依然浑然不觉，小说中“白罂粟”细节的插入恰似《厨房》中垃圾袋细节的设计，发生了绝妙的效果，看来裘山山没有白在这类题材上下功夫，开始“独具慧眼”，技巧也日益成熟。
孙惠芬《台阶》〔24〕的细腻之处在于对犯罪心理的剖析。刑警志钟破案的线索正是循着罪犯心理的痕迹进展的。他在保护被强奸的女孩子的过程中，逐渐被女孩子上下台阶时青春的姿态所吸引，逐渐自觉到产生于自己潜意识中的类似的犯罪冲动，从而在抓捕罪犯中也揭露了自己，自然他的“自我”要比罪犯强大得多。当前法制文学顺应社会的变化兴盛起来，《台阶》在法制文学中又属新鲜、上乘之作，与方方的《埋伏》地位相当。
1997年里，不少男作家的感觉也变得细腻起来。代表性创作有刘庆邦的《鞋》〔25〕、储福金的《缝补》〔26〕等。《鞋》附有一段后记。作者自叙在农村老家时曾处过个对象，人家精心为他做了双鞋，他进城后把鞋退还给人家，当时姑娘眼里泪水汪汪，此事使作者总感到伤害对方太深，于是写了《鞋》，通篇写一农村女子为未婚夫做鞋的经历，缠绵缱绻之情跃然纸上。加上“后记”的效果，颇能拨动读者心弦。《缝补》取材角度独特，写一位少女由于看到住邻居的鳏夫吃力地为三个孩子缝补衣服而忽然早熟，悄悄进入那个家庭承担针线活计，刻画母性的觉醒。笔调与《鞋》相近，也都是从男性的角度细微体验女性情感。
阿成的《滋味三咂》〔27〕每一咂都咂出了微妙的感受。《教堂的钟声》写“我”旅居新西伯利亚，模仿当地男士买一枝鲜花带进舞厅，无人可送，又带了出来，最后送给卖花的老太婆，使她得到意外的惊喜。细琢磨，其中人间冷暖之情竟也一语难以道尽。阿成小说的含蓄、隽永与机智相随，形成作者自己的风格。姜贻斌的《半个猎人》〔28〕全部机巧多在于含蓄。被称为“半个猎人”的志烨大智若愚，时时表现出某些地方的无能，巧妙地置对手于死地不露痕迹，展示了生存竞争的残酷。
由于这些创作意欲完成的只是一种别有滋味的情绪的表现(其中可能不乏复杂的意味)，因而使短篇的题材更显完整、纯粹。无论如何，这类小说比哲理化的或社会化的小说更地道。
群体情绪·自然·精神探索
情绪、情感是人的本体的体验，由情绪、情感出发，着重探索人的本体的品质，也使1997年的短篇小说在处理一些具社会性意义的题材时更侧重人的灵魂的解剖，既解剖个体的灵魂，也解剖群体的灵魂。
梁晓声发表了一篇很精致的作品：《一只风筝的一生》〔29〕，嘲讽社会上的炒作新闻、操纵舆论、小题大作、追名逐利的浮躁凤气，小说结构巧妙，由一支竹子被砍下去扎风筝开始，到风筝挂在电线上，引出散文家的文思，到摄影家追踪拍摄、获奖到散文家的起诉，报界的参与，批评家的出动，一场轩然大波全由无聊小事引起。其中一环套一环，结局又回到一只新的风筝的诞生，形式上可说完美。这种小说突出地显示了短篇的特长和优越之处，值得反复把玩，可惜精于此道的作者还不太多。
《再见千岛湖》〔30〕结构上也具有循环的美感，单位组织千岛湖游览，归途中学生味十足的魏青发觉路线不对头，再三提醒，一车同事只知维护领导和司机的面子，一味嘲讽他，终于，大家发现又回到了千岛湖。《庄这个人》〔31〕在塑造人物形象和描画群体心理方面均见功力。庄的开朗、欢乐、友善和朴素，对女人同样的追求和同样的善待，本来可以使随便一个接受他的女人终身幸福，但她们全都因为不懂得生活而错过了机会，直到羡慕他成立的家庭。小说在新的社会形态下重提“人品”的重要性，主题因根植于人性中基本的要素而获得稳定的意义。《选个姓金的进村委》〔32〕讲述了一个动人心魄的农村故事。荆家沟九户金姓人家为了不受大姓的欺负，拼死拼活要选最有出息的金路进村委。金路在外打工，为赶回村子扒飞机摔死在路上。故事的结局出人意料：金姓人悲憾之中，仍要求保留金路作候选人。他们感动了大姓村民，死者被选进村委。以后，在村委会上，金路的位置虽空着，金姓人的利益却受到尊重。此作在同类题材作品中该为精品，对宗法矛盾的揭示和化解的手法非同一般。
此外，阎连科的《小村与乌鸦》〔33〕、彭见明的《鸟唱鱼跃是风景》〔34〕也对群体意识和群体情绪有独到的表现，所有这些作品的立意都不是针对某种社会现象或社会问题，而是追究个体或集体的历史存在，探讨个体或集体的历史责任，小说的价值取向较为明确。
1997年的短篇创作以表现人的精神世界为重点，许多作品以各自反映的现实人的不同的感情特色展示了人们精神领域丰富的侧面，其中表现人与自然的关系以及直接表现自然的生命力也成为一类必不可少的主题，这方面的代表作有张炜的《唯一红军》〔35〕、红柯的《小说二题》〔36〕、邓一光的《狼行成双》〔37〕、中杰英的《猎杀天鹅》〔38〕等。
多年来张炜始终探索人与自然间神圣的对应关系，使人无法怀疑他的真诚。这次张炜动用了“老红军”的高大形象强烈抨击毁灭自然的行径。老红军本意是开辟一条通往海边的大路，改变地方封闭状态，这条路开通后却带来生态的失衡，使老红军含恨逝去。这里老红军不过是前辈和传统的象征，由于具有权威性增加了作品的分量。中杰英《猎杀天鹅》的故事有些残忍，因为发生在三年困难时期，作者无法过于指责因养家活口而射杀珍禽的那个人物。小说题材特殊，带有明显的纪实色彩，读者也很容易被作者传达的深沉的感情所打动。
红柯最近的一些作品令人瞩目，大约新疆的生活经历对他的艺术眼光产生影响，他创作中原始思维的痕迹依稀可辨，这位青年作者感受力强，小说中充满鲜明的音乐性意象，且乐于从自然界和万物生灵中汲取灵感。《小说二题》中《屠夫》被选载时更名为《美丽奴羊》，改得好，文中美丽奴羊的形象更比屠夫形象使人震惊和敬畏，近乎大自然神性的精灵。红柯另一篇作品《树桩》〔39〕打通自然界和人类的界限，想象亦很奇特。《狼行成双》在邓一光作品里是不多见的一篇写兽类生活的小说，篇幅较长，写得很辉煌。公狼的雄风，母狼的钟情，凸现出甚至使文明人类脸红的精神气质，也许由于见惯了现代人的薄情，读者很容易为野性生灵尚保存有的生命本色所感慨。概言之，这些作品反映小说家眼界的开阔，也使小说题材别开生面。
还有两篇作品值得一提，一篇是王安忆的《从黑夜出发》〔40〕，一篇是王建平的《猫的眼睛》〔41〕，两篇小说的近似之处，是都由一系列琐碎的感觉、幻觉、联想及其他种种意识活动的描写组成。前者主要是空间的推移，场景由街道、楼房、城市到乡村、农田、树木、海面、沙滩、漂流瓶……主人公的思想化为梦魇，在夜空中穿行游荡，世事万物在梦魇的眼里发生变形而被赋予新的含义，展现出更清醒的现实。王安忆的思想在此刻的确是完全放松和自由的，展示了她精神探索达到的新的境界。作品中大量的象征、明喻和暗喻奇特、诡秘、大胆和熨帖，表现出卓尔不群的才思。后者主要是时间的推移，这种推移异常缓慢，几乎是一分一秒的移动。老人喝汤的动作，阳光在屋内的变化，苍蝇撞进这个空间后孤独地飞闯，都莫名其妙地使人产生巨大的空旷感，于是凝神注视光阴在缝隙中清楚地消逝。迟幕老人的心境以及人们对生命的依恋心情被生动地烘托出来。两篇作品文笔和思路的流转颇为顺畅上一页 [1] [2] [3] [4] 下一页
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