险。来自于西方的丰富的理论资源，在尚未来得及消化的同时，便急切地应用于当代中国批评实践，批评的对象常常成为理论的佐证，而对具体的文学作品，在失去阅读耐心的同时，自然也失去了说出真实体会的能力。批评被理论支配的现象已相当普遍。而且，新的学院式的“八股”文体琥越演越烈，僵硬的、模式化的文风使这个本应充满了生气的学科被书写得陈旧而衰老。在今天，学院批评纠正由学院体制造成的文体、文风制度，已是一件迫切的事情。这一问题得不到解决，批评的“信誉危机”就不能缓解。
文学批评面临挑战的另一个表现，是商业化的冲击。进入90年代以来，批评越来越“甜蜜”已是人所共知的事实。这种“甜蜜“并非是作家作品值得赞美。它背后隐含的是批评对商业的屈服。批评变成了炒作，商业利益极大地改变了批评原有的本质。甚至可以这样说，在当代文学批评史上，还没有哪种力量像商业利益这样强有力地改变了批评的价值取向。因此，一方面是严肃的，纯正的批评在当前的严重缺失，一方面，稀缺的批评正在淹没于市声的汪洋大海之中。
即便如此，严肃的批评家依然存在。他们在极其困难的情况下，坚持着批评家的职守，探索着批评的多样性和可能性。北京大学谢冕领导的“批评家周末”，中国作家协会创研室，中国社会科学院文学研究所当代室，华东师大中文系，复旦大学中文系，以及团结在《当代作家评论》、《文艺争鸣》、《南方文坛》、《小说评论》、《诗探索》等刊物的研究群体，在吸纳新方法的基础上，仍然坚持审美批评；北京大学比较文学研究中心，中国社会科学院文学研究所当代室，首都师大中文系等，以文化研究的方法介入了更为广阔的批评领域。
他们对大众文化、城市文化、性文化、影视文化、校园文化甚至广告等文化现象所作的研究引起了广泛的瞩目。因此他们也成了不同批评形态的代表性群体。
在未来的几年时间里，可以肯定的是，审美批评将得到强化，文化研究将以更为强劲的势头得到发展，与当代文学相关的跨学科研究，也将会成为一种潮流而受到普遍的关注。
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