|
|
|
 |
新市民传奇：海派小说文体与大众文化姿态 |
 |
时间：2009-8-8 16:45:16 来源：不详
|
|
|
创意，我们可以看到艺术的个性如何在张资平后期小说制作中减弱与消失。叶灵凤肯“降格”以求，为报刊写连载性通俗小说是件好事，但也不能不看到，他笔下流出的大众小说，无论是语言和叙述，都缺乏他纯文学作品的那种光彩。他一通俗化便不免平庸化，付出了降低艺术独创水准的代价。
不过，总体上还应承认海派使通俗文学在审美方面得以提高的功绩。海派在大众趣味中同时加进文人趣味，加进文人理想，加进知识者期待物质生活精神化，促进生命价值升华的不懈追求。张爱玲如果没有了对人世间的悲剧型感受，那她只能是个高明些的言情小说家。徐讦的《风萧萧》如果不思考一些“比较永久的存在”，“比较广远、比较细微与根本的问题”，从而让每个人的“心灵有一种陶醉与升华的快乐”，或者不能“从一件小事里看到一个永恒的真理”［（７４）］，那这个长篇也仅仅是部好读的、恋爱加惊险的间谍小说而已。
文人趣味还包括幽默，纯诗的意识，理性意识等等。幽默当然不是耍笑逗乐。耍笑逗乐如马戏团小丑献技，偏于大众；幽默是机智的回眸一笑，是喜剧性的玩味人生，是文人的。张爱玲《琉璃瓦》煞有风趣。予且的许多作品，《七擒》、《相见欢》、《试婿记》、《求婚》，皆充满轻松的谐趣，而且有的喜剧结构纵横交错，人物关系充满着张力，比较复杂，不是普通市民所能领会，作者是懂得话剧艺术的［（７５）］。抒情气质比较强的海派作家叶灵凤、穆时英、施蛰存、黑婴、张爱玲、施济美，又给小说带来诗。而理性意识在徐讦、杜衡身上便是对生活意义、生命意义的不断追索，在小说中加入议论。这也可以看作是文人提高大众水平的一些手段。
海派这一批作家在平凡的市民故事体中，是想要自觉提高它的文化蕴含的。大众里面便存在低级趣味。存心迎合，结果往往是张爱玲说的“有他们的浅薄而没有他们的真挚”。那怎么办？张还说，“将自己归入读者群中去，自然知道他们所要的是什么。要什么，就给他们什么，此外再多给他们一点别的”［（７６）］。这话很清楚，追随读者是主要的，多给的就是利用日常材料不知不觉揉进理想、知识、理性，增加小说的文化厚度、历史厚度。就是在通俗文体内部，使其容纳古老的和现代的双重记忆，把这两种记忆打通、激活。
整个三、四十年代，中国文学始终在左翼有意的带动下，讨论“大众化”的问题。张恨水代表了文学由俗入雅的路途，把旧的章回体小说改造成新型大众小说；一部分左翼和海派，都走由雅入俗的道路，即进行纯小说的大众化尝试。左翼直到赵树理出现，才把硬要将欧化小说大众化的别别扭扭情况作了改变，但在民间化的湖泽里又陷没得太深了。倒是海派一心一意在大众读者市场的制约下，做着趋从大众又提高大众的文体操作。张爱玲是一种方向，她既是新的市民的，也是传统的，也是现代的；是俗的，也是雅的，是雅俗对流的。
注：
（１）前文载１９８９年８月５日《文艺报》，后文载１９９４年《文学评论》第１期。还有一些海派研究文字分载在这些年的期刊上面。
（２）王国维在《宋元戏曲考》中称，“传奇之名”由唐至明“凡四变矣”。现在它的用法已经非常泛化。见《通俗文学概论》附录：“中国传奇文学概述”，陈必祥主编，１９９１年５月杭州大学出版社版，第２２０页～２２１页。
（３）（５３）引自《张爱玲文集》第二卷，１９９２年７月安徽文艺出版社出版，第２７９、１７８、１８１、１９０、１９６、２１４页。
（４）（１４）（３８）（６３）（６４）（６５）（６８）（７６）引自张爱玲《国语本＜海上花＞译后记》，见《张爱玲散文全编》，１９９２年７月浙江文艺出版社版第４７１、４７１－４７２、１７９、４７２、３６７、３７１、１９－２０、８１页。
（５）施蛰存：《小说中的对话》，载１９３７年４月１６日《宇宙风》第３９期。
（６）邵洵美：《小说与故事》，载１９３０年１０月《新月》第３卷第８期。署名“浩文”。
（７）徐讦：《＜风萧萧＞后记》，收入《风萧萧》，１９４６年１０月怀正文化社版。（８）予且：《我怎样写七女书》。
（９）丁谛《人生悲喜剧》短篇集，１９４４年９月上海太平书局版。
（１０）周楞伽《失业》集，１９３６年１１月北新书局版。《沉沦》集，１９４１年５月上海群立出版社版。
（１１）《手指》收入《南北极》。１９３３年现代书局出《南北极》增订本时，收入《偷面包的面包师》、《断了条胳膊的人》、《油布》三篇，被认为有“普罗”风。
（１２）见穆时英《本埠新闻栏编辑室里一札废稿上的故事》、《贫士日记》，分别收入《白金的女体塑像》《圣处女的感情》两集。
（１３）《春梅姑娘》收入《法公园之夜》集。《舞女丽丽》收入《爱的逃避》集。
（１５）张资平《公债委员》收入《不平衡的偶力》，１９２７年４月商务印书馆版。
（１６）叶灵凤：《红的天使》，１９３０年１月现代书局版。
（１７）三篇小说均收入《南北极》。
（１８）张资平的《飞絮》，１９２６年６月现代书局版。至１９３０年凡十一版。《新红A字》是张的最后一部长篇，１９４５年７月知行出版社版。
（１９）张爱玲《小艾》见《张爱玲文集》第二卷。
（２０）《浪淘沙》收入《灵凤小说集》，１９３１年６月现代书局版。
（２１）《蔻拉梭》，收入《资平小说集》，１９３３年３月现代书局版。
（２２）《殷宝滟送花楼会》，连载于１９４４年１１月至１９４５年１月《杂志》第１３卷第２期至第４期。后收入《惘然记》。其他三篇均收入《传奇》。
（２３）《寻夫记》、《一吻记》为予且《寒窗七记》中的两篇，载１９４４年《大众》４月号。
（２４）三篇皆收入《上元镫》增订本，１９３２年２月新中国书局版。
（２５）《薄暮的舞女》收入《梅雨之夕》。《狮子座流星》、《春阳》、《雾》三篇均收入《善女人行品》。
（２６）《鸥》收入《小珍集》
（２７）（２８）（３６）（３７）（４０）（４１）（４２）（５１）（５２）（６６）（７０）引自《鸿鸾禧》，《传奇》第３５、２００、２００、１１９、１１４、３２、８９、２１３、１１０、２１３、１５８页。
（２９）张爱玲：《＜太太万岁＞题记》，见《张爱玲文集》第４卷第２６８页。
（３０）（５８）（５９）《张资平评传》，史秉慧编，１９３２年４月现代书局版，第１３、３１、６１页。
（３１）刘呐鸥：《流》，《都市风景线》第３７页。
（３２）穆时英：《黑牧丹》，《公墓》第２１６页。
（３３）予且的《别居记》载１９４３年７月１日《大众》第９号。《重圆记》连载自１９４４年４月１５日至５月１５日《小说月报》第４０至４１期。《守法记》载１９４４年５月１０日《杂志》第１３卷第２期。
（３４）徐讦：《决斗》、《英伦的雾》均收入《海外的情调》。《一家》，１９４３年１月夜窗书屋版。
（３５）张爱玲：《创世纪》，连载于１９４５年３月至６月《杂志》第１４卷第６期至第１５卷第１、３期。《心经》收入《传奇》。
（３９）详见《公墓》第１０８～１１０页。
（４３）予且：《觅宝记》，载１９４８年３月１日《大众》第５号。
（４４）予且：《女校长》，１９４５年３月知行编译社版。
（４５）见曾今可《决绝之书》，１９３２年６月新时代书局版。
（４６）收入《传奇》。
（４７）予且：《一昔记》，载１９４４年《大众》７月号。
（４８）《鬼月》收入《鬼月》集。中篇《莫愁巷》连载于１９４８年５月５日至１０月３０日《幸福》第１７期至２２期，仅前九章，全文未完，也未见草行本。
（４９）施蛰存：《小说中的对话》，载１９３７年４月１６日《宇宙风》第３９期。
（５０）见现代书局为发行改订本《南北极》所做广告上汇集的批评。载１９３３年２月１日《现代出版界》第９期。
（５４）（６２）傅雷：《论张爱玲的小说》，载１９４４年５月１日《万象》第３卷第１１期，署名迅雨。
（５５）张爱玲《鸿鸾禧》，《传奇》第２２页。省略号为原文所有。
（５６）《杂志》的“编辑后记”见１９４４年１０月１０日《杂志》第１４卷第１期。
（５７）《“将军底头”》，载１９３２年９月１日《现代》第１卷第５期“书评栏”。未署名。
（６０）（６１）傅东华评语，钱杏ｃūｎ①评语，见现代书局为发行改订本《南北极》所做广告上汇集的批评。
（６７）施蛰存：《春阳》，《善女人行品》第９８页。
（６９）东方ｄì②ｌｉáｎ③：《穿衣论》，载１９４５年６月《天地》第２１期。
（７１）苏青：《结婚十年》第６０页。
（７２）均收入《上元镫》集。
（７３）予且：《凤》，１９３７年良友图书印刷公司版。
（７４）均引自《风萧萧》，见１９４６年１０月怀正文化社版第１５４，第４７０页。此长篇许多警策语多也证明下面说到的它的理论。
（７５）予且《七擒》载１９４２年１月１日《万象》第１卷第７期。《相见欢》载１９４２年１２月１日《万象》第２卷第６期。《试婿记》载１９４３年１月１日《大众》第３号。《求婚》收入《予且短篇小说集》，１９４３年７月太平书局版。
字库未存字注释：
①原字屯右加耳
②原字虫右加四个又
③原字虫右加柬
上一页 [1] [2] [3] [4]
|
|
| |
|
