[19] 《春别》,《全唐诗》卷四二二。
[20] 《代赠远》,瞿蜕园、朱金城《李白集校注》卷二五“古近体诗” (上海古籍出版社,1980年)。
[21] 《忆西湖双鸂鶒》,《全唐诗》卷四八一。
[22] 《迴文诗》二首,《全唐诗》卷七○八。
[23] 《全唐诗》卷五九九。
[24] 《杂诗》三首,《全唐诗》卷九六。
[25] 《别离怨》,《全唐诗》卷一○○。
[26] 《全唐诗》卷三二八。
[27] 《全唐诗》卷三三四。
[28] 朱金城笺校《白居易集笺校》卷一九“律诗” (上海古籍出版社,1988年)。
[29] 《全唐诗》卷七一四。
[30] 以上见《宣和画谱》卷五、卷六。
[31] 关于李公麟,请参见《宋史》卷四四四《文苑传》、《宣和画谱》卷七、《画继》卷三。
[32] 《全汉三国晋南北朝诗》,《全晋诗》卷七;《先秦汉魏晋南北朝诗》,《晋诗》卷一五。本文标点断句与逯钦立先生略有不同。请参看。
[33] 松本荣一认为“水月观音图”及其特点与周昉创制的“水月之体”有密切关系,并总结了“水月观音图”的六个特点,其中之一是“菩萨背后描画了竹或棕榈”。说见姜伯勤《敦煌艺术宗教与礼乐文明》“论敦煌的‘画师’、‘绘画手’与‘丹青上士’”七“敦煌画与‘妙创水月之体’的周家样”(中国社会科学出版社,1996年)。
[34] 上文李公麟也曾画过“织锦迴文图”。《宣和画谱》卷七本传称,李公麟学画师法前人作品,“凡古今名画,得之则必摹临,蓄其副本,故其家多得名画,无所不有。”则李公麟“织锦迴文图”有可能也是临摹之作。
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