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前苏联与中国前卫艺术 |
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时间：2009-8-8 16:51:50 来源：不详
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989年2月6日，1版。
29 在暂存异议又没有惩罚标准之外值得注意的，就是浙江美术学院1981年将一个从事现代主义艺术风格的学生开除。事实上，该学院整个油画毕业班，这是文革后的第一届，都受到分配工作不合适的惩罚。见拉尔夫·克罗泽尔，「『走向世界』：比利·哈利姆（林林）的生与死」，《澳大利亚东方社团》杂志，29期，1997，22-49页。
30 所有作品印在柯恩的《中国新绘画》（纽约：H.N.亚布兰出版公司，1987）59-63页。
31 朱丽娅·安德鲁斯，「目击不同的文化革命：中国1980年代的新潮美术」。递交议会的论文，「中国新艺术」，西蒙·弗雷泽大学，温哥华，1993年6月。另见朱丽娅·安德鲁斯和高铭潞《往事断想：放逐的中国前卫美术》（威克斯纳艺术中心，俄亥俄州立大学，1993）。
32 章耀君，《中国美术报》，1989，1版。
33 对八十年代末的「文化热」中风靡中国文化和知识界的新的现代主义话语已有几种研究，大都集中在文化和电影，如张旭东的《改革时代的中国现代主义》，杜克大学出版社，1997，美术还没有充分加入这个时期的知识界。
34 「历史性的一页：首都美术界声援学生的爱国行动」，《中国美术报》，1989年5月29日。
35 陈丹青的三联画印在《太阳风暴美术》，1992年11─12月，32-33页。林林的「 北京─格尔尼卡」发表在克罗泽尔的文章中，《澳大利亚东方研究》杂志，29卷，1997，48页。
36 发表于《美术》，1992年8月，另见彭世华「新时期以来的美术」，《美术》，1992年6月，15-18页。
37 「新潮美术」很快引起西方主流新闻媒体和艺术杂志的注意，桑德拉·伯顿，「中国的新前卫」，《时代》，1993年2月8日，76-77页，介绍了政治波普在香港的销售展；安德鲁·所罗门报道了北京的非官方艺术情况，「解放中国的吼声」，《纽约时代杂志》，1993年12月19日。林·麦克兰奇在「北京报道：大陆的危险之路」中向美国艺术读者介绍了中国最新前卫艺术，《美国艺术》，1994年3月，51-57页。然而最全面介绍天安门事件之后中国非官方艺术的是有大量插图的《中国新艺术，后89》一书（香港，汉纳，1993），由香港汉纳画廊出版。它还资助了这个首次大型销售展。另一反映中国新艺术接近欧洲的国际化的有用的出版物，是1993年柏林和牛津展的图册《中国前卫：艺术与文化中的反潮流》（香港：牛津大学出版社，1993）。
38 对九十年代初「毛泽东热」在所有政治、文化和经济方面的影响的最富启发的论述是杰罗米·巴恩的《毛泽东的余荫：伟大领袖的身后崇拜》(阿蒙克出版社，纽约，M.E.夏普出版社，1996)，其中还有精确的分析、有趣的资料和精美的毛泽东照片。
39 杰罗米·巴恩，「开采、输出、征收：中国精明的买卖，1989-1993」，《中国新艺术，后89》(香港：汉纳，1993)，XI VII-LI。
40 《不定的快乐，1990年代的中国艺术家》展览册可从加拿大温哥华内尔逊街888号画廊得到。另见拉尔夫·克罗泽尔的「到西方去哟：中国新艺术的国际化」，《边缘交叉道》，4，1997秋，53-55页。
41 麦克兰奇，「北京报道」，52页。
42 纽约情况的报道见詹恩H.李的「此人危险吗？『零度宽容』（Zero Tolerance） (译注7)时代的肖像艺术家」，《纽约时报》（大都会版）1996年9月1日，13版，1和8页。
43 《Flash Art》对这次事件连续两篇文章报道，1996年6月，46─47页。在这次破坏行为现场，艺术家和主管人的激烈批评的「公开信」，以及维克多·米夏诺的答复。谷文达的长篇评论「文化战争」出现于1996年夏季号，102-103页。 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6]
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