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试析高启诗歌风格之管见 |
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时间：2010-7-20 12:03:52 来源：不详
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水初涵夜，长天尽作秋。湖如青草阔，月似白莲浮。万壑风传笛，三更斗挂舟。叶应随鸟散，山欲趁波流。浩荡吾何适?鸥夷不可求!
诗作发端紧扣“太湖”二字，点明太湖毗邻道家知名圣地林屋洞。其下分别描绘远水、长天、万壑，视野开阔，宛若观大河山川、万里碧空于指掌之间，气势不凡。诗人月夜伫立洞庭山上，远眺太湖，一切皆如草芥般渺小，正如诗中所绘的“湖如青草阔，月似白莲浮’，诗人心灵虚静，世间事、眼前景皆不萦干怀。既有一望无垠的远景，又有对声响描绘;既有大笔的动态，又有细微的感触，并巧妙地照应着“月夜游太湖”的诗题，衬托着诗人潇洒的胸怀。
高启的雄健风格亦有部分源自对新朝兴盛、天下太平的欢欣鼓舞之情。明洪武二年，高启以荐修《元史》赴南京，感受新朝气象，内心充满喜悦和期待，以这种心境发言为诗，则有一股大气磅礴的气概充盈其间。如七律《晚登望都邑宫二首》其一:落日登高望帝歌，龙蟠山下见龙飞。云霄双阔开黄道，烟村三宫接翠微。沙苑马闲秋猎罢，天街车斗晚朝归。明朝欲献升平颂，还逐仙班人琐闹。
诗歌描绘帝散的磅礴气势，自“望”字着笔。首联用“龙飞”一词写帝散奇丽壮美，起势矫健。颁联从云霄写开，铺展烟村、三官与翠微群山交连的画卷，京都美景尽收眼底。颈联写城中升平景象，特写“晚朝归”，以见当政者的励精图治，天下万民安居乐业当可想而知，从而绘出新朝欣欣向荣的气象。尾联抒写情志，欲高歌于庙堂之上，欣喜之情溢于言表。全诗摹山绘景，眼界开阔，气韵流转略无凝滞。
3清新俊逸—高启超尘脱俗本性的外化
清新俊逸也是高启诗歌的一个重要特点。王伟在《击鸣集序》用“隽逸而清丽’来概括高启诗歌特点，并进一步说到其“不假雕饰，倏然尘外，有君子之风”。
清新俊逸一词来源干杜甫《春日忆李白》诗:“清新庚开府，俊逸鲍参军。”意为清美新颖，不落俗套。在高启作品中当以《梅花九首》最能体现此类风格特色。高启性爱高洁，飘然而有仙人之风，故干咏物诗中最好咏梅。《梅花九首》多以白描手法，虽为咏物实则寄寓作者心声。以毛泽东最爱的《梅花九首》其一为例:琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽?雪满山中高士卧，月明林下美人来。寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。
此诗不仅赋其形，而且摄其魂。首联以瑶台琼姿，赞其仙风异骨、超凡脱尘，由实景引出虚景，突出梅花的超凡脱俗;额联以静卧雪山的高士、缓步月下林间的美人，展现其高洁品质，同时以“雪满山中’，“月明林下”的空灵加以衬托，寄托诗人独立自由的人格理想;颈联用残香掩青苔，暗示梅花有着“零落成泥碾作尘，只有香如故”的情怀。诗人塑造了一个空灵的美妙意境，委婉传达自己人格的高洁和对理想的追求。句句写梅亦句句写人，诗中的梅花浸透了诗人的情感，完全是诗人的化身。
总之，高启的诗歌自模仿古人人手，但他尽力融人自我感情，体现自己面目，为后人提供典范和学习的途径，成为明初大家。其诗雄健奔放，昌明博大，才气高迈而不剑拔弩张，辞句秀逸而不字雕句绘，七言歌行与七言律诗尤能表现他的个性特色和艺术才华，前者豪宕凌厉、隽爽透脱，颇近太白风神;后者清新俊逸、涵浑从容，确有盛唐风范，转变了元末纤裱缉丽的诗上一页 [1] [2] [3] 下一页
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