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试析中国现代设计思想之路探微—浅谈如何弘扬传统美字思想精髓 |
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时间：2010-12-30 10:04:12 来源：不详
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所谓含蓄，作为文艺理论，早在《左传咸公二十二年》就被提到:“春秋之称微而显，，志而晦，婉而成章，尽而不污，惩恶劝善，非圣人孰能修之。”在这段被后世称为春秋笔法的文艺理论中“晦”就是我们提到的含蓄。而作为一种文艺方式，它是在不损害揭示客观事物的本质，不减少形象感染力这一限制之下，一种更简捷，更概括，更有回味的省略方式。在中国画里，常常有这样的构图:不见房屋，只露出一面酒旗;停着的小船，无船夫也无过客;小径虽幽，没有行人。除了绘画，中国的诸多艺术部类都或多或少体现着这种传统的表现形式。中国戏剧表演中，一将、四兵就代表了千军万马，骑马只用马鞭挥挥，划船只有划桨动作……，所以中国人的对于美的看法是独特的，是含蓄的，是人生哲理的关照，它的背后是浓浓的厚重，所以中国人对于美的看法更多的注重意境的营造。象这样的成功设计我们能够举出很多。2008年的申奥标志可以说是一个很好的范例，整个标志造型没有对传统造型的直接借用，而是运用了中国特有的介于似与不似之间写意手法，恰到好处地传递出“中国结”和“运动员”两个意象，标志不仅体现了中国特有的风采，同时也得到了世界的认同。另外还有凤凰卫视中文台的台标，借用了彩陶上的凤鸟图形，并使用了中国特有的“喜相逢”的结构形式，反映出一种厚实的文化底蕴，而凤鸟两两相对旋转的翅膀极富动感，体现了现代媒体的特色。设计背后的“意”是人们迷恋其设计的关键，例如中国联通的标志，采用的就是源于佛教八宝的“八吉祥”之一“盘长”的造型，取其“源远流长，生生不息”之意。这种吉祥寓“意”的沿用，使我们的现代设计少了一些商业气，更多了一些文化气息和亲和力。特别是2008年北京奥运会开幕式的胜景成为了中国传统美学思想精髓的一次集中的展现:放飞白鸽的舞蹈代替了传统的放飞白鸽;四个精美的提线木偶的京剧表演代替了传统的武行表演;昆曲和古琴的组合仿佛把人们带到了陶渊明笔下的世外桃源……那晚的北京让中国认识了世界，更重要的是让世界认识了中国，一个璀璨夺目却含蓄内敛的中国。 或许大家认为，只有中国的设计运用含蓄的手法才能成功。其实不然，我们所认同的这种美学观念恰恰与世界的潮流不谋而合，在现代图形设计中，为了便于形象的传播，让消费者记忆，要求设计简洁、集中，概括。中国传统艺术中空白、虚形的表现方式不自觉地体现在许多现代设计师的作品当中，荷兰画家、图形大师埃舍尔(M " C " Escher )作品中负形运用得炉火炖青，如作品《八个头像》、《鱼》、‘鹅》、《晰踢》等，利用形与形不同轮廓之间的关系，构成一个新的形，彼此的共用线相互依存，互生互长，图地互换。埃舍尔的负形研究成果影响了近现代的设计师们。在日本设计师福田繁雄的许多招贴作品中，充分运用正负形的关系，以自己独特的具有很强感染力的简洁图形语言传达信息，深化印象。这种图形之间巧妙、奇特的构合，要比精确地描绘物像更为不易，在全神贯注于一个物形的同时又能注意到之外的空白处，就像捉迷藏一样，让你一眼看不完，在图形中寻找、回味，领略其中的妙处，是现代图形创意的亮点。
现代设计蕴含的空间巨大，从广告设计、产品设计、服装设计到室内设计、建筑设计等等，处处都能看到运用含蓄这种表现形式来传达信息的成功实例。当今世界500强企业的标志个个简洁含蓄，视觉冲击力强，很少繁杂或令人费解。“雀巢咖啡”广告语“美味的开始”上一页 [1] [2] [3] 下一页
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