总之，魏长生以《滚楼》“名动京师”的功迹不仅仅在于他很快确立了戏剧界中“伶中子都”的地位，更不仅仅在于他使“双庆部”成为剧坛“第一”。重要在于他的成功使得京城著名的六大戏班“无人过问”，“伶人失业”，于是，演员们“争附入秦班觅食”，“京腔效之”，并由此而产生了“京、秦不分”的喜人局面，京师舞台上声腔结构出现了重大变化，花部秦腔在“花雅之争”中取得了重大胜利，并为花部其他剧种做出了榜样。此后，徽班于乾隆五十五年（1790年）来到北京，“迨长生还四川，高朗亭入京师，以安庆花部，合京、秦两腔，名其班曰三庆。”[15]上述事实便是魏长生对清代戏剧文化杰出贡献的有力证明。

四、“千金字不轻”

——关于李调元与魏长生

    魏长生在京师唱红之后，他将自己的住所安置在正阳门外粮食店街南头路西的惠济祠（即西珠市口路北），将其更名为天寿堂，同时作为梨园馆馆址。[16]梨园馆是清代戏剧界的一种重视同乡关系的行会性组织，主要职责是扶危济困、养老送终等。以魏长生的人品道德和他在梨园界中的名誉地位，由他来选择梨园馆馆址无疑是得到其同行的信任和欢迎的。后来，《金台残泪记》的作者张际亮（即华胥大夫）于道光五年(1825年)入都，旅居“都门三载，”自言“深观当世之故，”曾两次写到魏长生在京师的住址，一次是“陈银官（魏长生之

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