《早春图》

    春日里看山，最喜欢“山色空濛雨亦奇”，四处薄雾轻笼、空明净洁，远山近水荡漾着清新的气息，洋溢着按捺不住的勃勃生机。

    看郭熙的《春山图》，就仿佛置身其中。

    是早春，不是初春或暮春，所以画面之上，不见“千里莺啼绿映红”，而是“草色遥看近却无”。严冬刚刚过去，地气正在上升，山川里春霭曚昽。树木虽然还是枯枝倒悬，但初萌的嫩芽已是生趣盎然。画幅上部，只见嵯峨大山连绵起伏，山峰或揖让顾盼，或高耸独立，云雾蒸腾之中，更添了几分奇崛突兀。画幅中段，怪石林立、古木参差之间，有层楼高阁隐约，远远望去，宛如天上蜃景。而在山石岩缝里飞流直下的那道溪水，一波三叠，静下心来，就能听到溪水融化薄冰的淙淙清音——

    多么神怡的景致！虽然乍暖还寒，但春光已悄悄降临人间，“一年之计在于春”，正是回家春耕的好时候。画幅下端，左边汀岸泊着一条小船，从渡船上下来的乡人肩挑着担子，他的妇人则是左牵右抱着两个孺子，正有说有笑，笑逐颜开地往家走，前面还有条活蹦乱跳的小狗。此时，右边水岸亦有一渔者正舍舟登岸，山径栈道上，更有村人行走往来。

    《早春图》是台北外双溪故宫博物院的镇院巨宝之一，是中国水墨山水画的经典之作。出身布衣的郭熙，好道学，喜游历，善绘事，初无师承，后在临摹李成山水画中受到启发，笔法大进，能画出“远近浅深、四时朝暮、风雨明晦之不同”，深受宋神宗赏识，后升迁待诏，成为北宋宫廷画院重要成员。

    看看郭熙的“卷云皴”：一样的笔，一样的墨，郭熙皴出的山少了峥嵘和嶙峋，多了柔和、弯曲、盘卷，就连坚硬的石头，也是一副蠢蠢欲动的样子。至于那些“蟹爪”一样的树枝，招摇御风，仿佛要抓住一掠而过的绿意……我想，作为画家的郭熙一定是经常独自在大山里行走，要不然，刚刚从冬寒中复苏的山石的面孔，从蛰伏中醒来的山林的气息，他如何看得见、听得到呢！

    画幅上，有大清乾隆皇帝御题诗：“树才发叶溪开冻，楼阁仙居最上层。不籍柳桃闲点缀，春山早见气如蒸。”乾隆皇帝即兴一题，倒是点出了画中那种大气流动的感觉，而这种清润浑厚之气，与郭熙的心境应有相通。此图作于宋神宗熙宁五年(1072年)，正是王安石施行

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