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郭熙的《早春图》:春山淡冶而如笑(图) |
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时间：2010-7-13 10:55:41 来源：齐鲁晚报
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变法后的第5个年头，而此图描绘了春回大地、乍暖还寒时的深山景象，溪流淙淙，潭水澄静，渔夫樵子，意态欣然，画家本人的内心一定满含国家复兴的期待，而荡漾着清新的气息，洋溢着喜悦的情绪。
郭熙对山水画的重大贡献，还在于他的画论《林泉高致集》。当时的山水画已经高度成熟，郭熙结合自己的创作经验，对山水画的社会意义、画家的人生修养及山水画的立意、技法、命题、画格等等作了精辟的阐述。他提出山水是活的，“山以水为血脉，以草木为毛发，以烟云为神采。故山得水而活，得草木而华，得烟云而秀媚”。在论及山水画家的个人修养时，他主张对传统“兼收并览，广议博考”，同时更强调“身即山川而取之”，“远望之以取其势，近看之以取其质”，以此感受四时之变化：“春山淡冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡”。他认为画家作画须将身心融入山水之中，即使是看山水画，也必须“以林泉之心临之”。这正是历代文人所追求的“天人合一”、“平淡天真”的理想境界。
郭熙提出了著名的“三远”论，把山水画的取景分为“高远”、“深远”、“平远”三个概念，影响至今。而《早春图》的构图就是“三远法”理论的充分证明：从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”；从前山望后山，茫茫无垠的“深远”；从近山望远山，恬淡缥缈的“平远”。远近高低，浓淡相宜，只把巍然神秀、清润灵动的远山近水，巧手一挥，跃然纸上。
看着眼前的画，恍惚间就想抬抬脚，沿着那条山溪，走进“可行、可望、可游、可居”的郭熙山水。干脆，就做了画中的渔樵，淡然寒暑，怡然自得，倒也不错。
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