当然，我知道于坚和海子。过去介绍、翻译比较少的人，我可能将来会多写多介绍。最近，我在德国和唐晓渡合作出版了一部诗集，介绍中国8个后朦胧诗派的诗人，其中就包括于坚和海子。今年我也翻译了他们和其他诗人的作品，如上海的陈东东。

　　读书报：您站在世界文学的立场上观照中国文学，写《二十世纪中国文学史》时您也参考了很多中国学者写的文学史，您如何评价这些文学史著作？

　　顾彬：我搜集了很多中国的文学史，有些很有意思，有新的观点。比如，北大陈平原写的中国现代文学史和复旦陈思和写的中国当代文学史。可以说，这两本书是我思路的红线，虽然30年以来的文学作品看了很多，但我已没有时间再回头去看，这样只能依赖记忆，但记忆有时候会出问题。所以我看他们的文学史，想起了有哪些作者和哪些文学作品。他们的文学史打开了我的思路，如果不看他们的文学史，我的文学史可能就写不成。

　　但我的观点与他们不一样。他们有时保守，有时进步。他们注意到的一些人是我过去没有注意到的，如陈平原提到的废名。还有很多20、30年代的作家我还没有注意到。通过陈思和的文学史，我了解到文革中并不是真的没有文学，如漫画家丰子恺的日记、书信、散文等。我现在也在搜集这方面的资料。

　　读书报：作为外国学者，又兼有多种语言的背景，您认为现代汉语在写作上有什么特点？

　　顾彬：因为学过很多外语，我清楚地知道汉语哪一部分受到了外语的影响，哪一部分还比较纯正。我喜欢纯正的中文，但纯正的中文又比较复杂，外语式的中文比较容易为外国人了解，因为它们在语法、句子、思想上和外语一样。但如果是这样，现代汉语对我就不再是挑战。我喜欢挑战，喜欢复杂、纯正的语言。

　　读书报：您能否举个这方面有代表性的例子？

　　顾彬：比如说欧阳江河。我刚刚翻译完他的诗集，计划明年1月份在澳大利亚出版。虽然他使用的现代汉语很复杂，但他完全考虑到语言本身。所以翻译他的作品对我来说也是一个很大的挑战。

　　读书报：您对中国当代文学的评价不高，对比起来，德国当代文学的状况如何呢？

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