谈亚洲建筑

建造量是崛起的土壤

新京报：此次威尼斯建筑双年展将金狮奖最佳国家馆颁给了巴林王国。这是他们第一次参展，展出的作品在一些人看来也较为普通，是三间巴林渔民的传统木屋。

王澍：威尼斯展览代表对未来价值观的探讨。它未必是拿具体的建筑形态来颁奖。巴林把在海边上休息的亭子搬过来，根本就看不出建筑师做了什么。建筑师只是有个想法和观念，把三个原生态的破亭子给搬过来，是给大家一种启示：建筑最美好形式是原始状态，而不是现在的高楼大厦。巴林拿的是自己传统文化当中最朴素的东西。这是一种价值观。

新京报：还有一个比较明显的现象，此次不光是你的获奖，日本许多建筑师也频频登上获奖舞台，我们可以解读成现在亚洲建筑的集体崛起吗？

王澍：这是一个很明显的变化，亚洲的力量显然提升了，其中日本是很突出的。他们建筑探索的现代化时间更长，一直注重设计水平的提高，特别是向着国际化的方向变化。它早就达到很高的水准。另外，目前全世界最大规模的建造量就在亚洲。建筑要靠建造量作为其土壤。这是很自然的变化。

新京报：但有人也会有非议，今年亚洲建筑师的全面开花与日本建筑师妹岛和世做策展人也有关？

王澍：妹岛做策展，发了两个奖，一个是她老师（2006年过世的篠原一男获得了金狮奖纪念奖），一个是她学生（石上纯获得金狮奖最佳项目奖）。日本建筑师老中青三代，就是一个传承关系。但是他们都是达到相当高水平的，这是别人没法去非议的。当然有一点很深的印象，日本对整体文化崛起的意识。这点与中国很不一样，它的传承关系是有基础的。在中国很难找到这样的传承，不管多好的建筑师，基本都是孤军奋战，得不到国家或社会的强大的支撑。

本版采写/本报记者 李健亚

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