经常被人称[注: 简介某些语言中动词和名词或代词相应的语法范畴. 详细信息代词所指的是说话的人叫第一人称，如“我、我们”；所指的听话的人叫做第二人称，]道的《茶馆》开场，是导演焦菊隐对众人进出的场面调度。《王府井》的开场亦较为精彩：短短几分钟，王爷、接生婆、太监[注: 太监（tài jiàn）也称宦官，通常是指中国古代被阉割后失去性能力而成为不男不女的中性人，他们是专供皇帝、君主及其家族役使的官员。]、穷苦女人你进我出，既亮出身份迥异的人物群像，又为接下来的情节进展铺下伏笔，节奏明快流畅。不过，今天的戏剧界更需要学的不是这调度，而是这调度背后的学养。焦菊隐学贯中西，既熟悉斯坦尼、契诃夫，又曾为京剧培养出“德和金玉永”等人才。如今我们有了先进的舞台技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]，转台花样不断翻新，但缺乏真正的导演艺术大家。

当年因为于是之的表演，“王掌柜”立在了几代观众的心里。于是之台上是茶铺掌柜，台下，是“抓剧本”的剧院领导，是能弯腰伏地的采风者，是读万卷书的书生，是懂戏曲的梨园票友——这一切都滋养着他的表演。人们称他是“戏魂”。如今的演员，顶着多少名利的光环，又有多少文化积累？《王府井》主演于震，和他之前在《骆驼祥子》里的表现相比，让人失望；此前的《四世同堂》打着明星牌，但这些明星们对舞台的眷顾，大概也无法和他们交给影视片场的时间相提并论。

《茶馆》留给后人的，不只是一份“家国天下”题材的“拓本”，更是这些被今人忽视的创作理念和艺术追求。这些课补起来可不容易，但只要我们真心在学，而不只是描红，话剧舞台一定会充满希望。（徐馨）

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