菲茨杰拉德后来极度厌倦对主题和形式的重复，对读者的失望加剧了他个人生活的颓废色彩，而当他在厌倦中为了金钱随便写点什么来打发读者的时候，后者反过来抛弃了他。和他相比，海明威虽然经常咒骂读者，同时却一直试图取悦他们。比菲茨杰拉德最后一部重要作品《夜色温柔》晚两年出版的《丧钟为谁而鸣》，和前者大异其趣。《夜色温柔》是一曲挽歌，菲茨杰拉德在此书中埋葬了上世纪20年代欧美中上阶层[注: 阶层是指出身于不同阶级的人,由于某种相同的特征而形成的社会集团,例如以脑力劳动为主的知识分子,同一阶级里因社会经济地位不同而分成的层次.-jieceng]的太平[注: 是马来西亚霹雳州自治市。 位于半岛马来西亚西北部。面积130平方公里，人口20万（1980）。曾为霹雳州首府。铁路与公路要站。]生活，而《丧钟为谁而鸣》却是一个紧跟时代的故事。这不仅是书中人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]的显著区别，其实也清楚地[注: 语出:《战国策·楚策一》：“ 楚 地西有 黔中 巫郡 ，东有 夏州 海阳 ，南有 洞庭 苍梧 ，北有 汾 陘 之塞 郇 阳 ，地方五千里。]表明菲茨杰拉德和海明威属于两类不同的作家——很大程度上，这是他们处理自己与读者的关系的方式决定的。

《丧钟为谁而鸣》这本书里，海明威确凿地展示了不同的速度———速度其实是我们对时间的感受——之间固有的矛盾，同时展示驾驭不同叙事速度的精妙技巧。书中三条叙事线索，一条是快速、片段化、跳跃性的，一条是缓慢、匀速、环环相扣的，还有一条是特写的速度(物理时间停顿，心理时间拉长、放大)，三者形成了鲜明的对比。没有证据显示海明威的写作受到了电影的影响。但这第三种速度营造的速度感和氛围，却是电影最擅长的——相当于全景、中景和特写镜头的反复切换。

对上世纪30年代的读者来说，他们体验的是一个快速变化的世界，不管是全球范围内还是美国的某个城市，政治[注: 上层建筑领域中各种权力主体维护自身利益的特定行为以及由此结成的特定关系。它是人类历史发展到一定时期产生的一种重要社会现象。]、经济和技术[注: 不论何种文化，技术都是异曲同工的词汇。它可以指物质，如机器、硬件或器皿，但它也可以包含更广的架构，如系统、组织方法和技巧。]都发生了前所未有的变化，这和20年代有很大的不同。媒体和电影是推动世界以更快的速度运转的主要动力。海明威那种节奏急促明快的风格，以及多变的叙事速度，紧紧抓住读者，将读者的注意力一直维持[注: 维持 拼音： wéi chí 解释： 1.维系;保持。 2.维护;帮助。 3.主持;保持。-weichi]到故事结束。他的写法显然更符合读者的日常体验和心理预期。

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海明威的成名作《太阳照常升起》和菲茨杰拉德的成名作《了不起的盖茨比》是同一时代的作品。他们从不同侧面揭示了一战后欧美年轻一代人的物质和精神生活，作为小说史上的两部经典之作，这两本书的成功，其实是作者与读者的精神需求和趣味

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