第一人”。三年排演100场青春版《牡丹亭》的白先勇，20多年不间断为昆曲奔走呼吁，被戏称为“世界昆曲义工”。著名音乐人[注: 乐人 拼音： 解释： 1.古代指掌管音乐的官吏。 2.歌舞演奏艺人的泛称。-leren]谭盾，曾推出电子音乐版和话剧版《游园惊梦》，并和上昆张军合作实景园林版《牡丹亭》。曾在央视《文化访谈录》连讲7天昆曲的于丹，还有在日本被称为“国宝级大师[注: 大师，现在指在某一领域有突出成就、大家公认并且德高望重的人。因其意义比较广，还有佛的十尊号之一、官名、学者专家的尊称、对年纪大的老师的尊称等。]”、“日本的梅兰芳[注: 梅兰芳（1894～1961年8月8日），京剧表演艺术家。名澜，字畹华。江苏泰州人，长期寓居北京。出身于梨园世家，8岁学戏，9岁拜吴菱仙为师学青衣，11岁登台。]”的坂东玉三郎……都在为这一曾被遗忘的艺术积极奔走。
但这风风火火的背后，隐伏的是重重现实危机。
“‘传’字辈昆剧表演艺术家们身上有600多出折子戏，可是我们现在所有院团加在一起，除去重复的，一共有多少出折子戏？”而如果以日本能剧为例，后者和昆曲同年跻身世界文化遗产，但目前，日本不到2亿的人口尚有1000多名能剧演员，中国13亿多人却只有800名昆曲从业人员。此外，除却传承戏和人才之忧，真正令昆曲保护者们担忧的，还有昆曲复兴背后潜藏的浮躁：过度的诠释和过多的附加，过火的市场和过频的运作……柯军认为，“传统昆曲该是洗澡的时候了”，因为，昆曲的原生态不能被污染，遗产属性不能被破坏。
中国非遗中心主任田青亦认为，在遗产的领域我们应该重在传承，“昆曲不奢望成为所有人都喜欢的艺术，而是给那些有文化、有雅兴的人预备的。”如此说来，昆曲有多美好，便几乎注定有多寂寞，过度开发和利用从来不是艺术长寿的秘诀，而孤独，也许才是艺术应有的属性。（陈娟 来源：《国际先驱导报》）
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