不久前，北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]市中级人民法院对画家范曾状告郭庆祥一案作出终审判决。虽然此事在法律上暂时告一段落，但有关艺术领域批评者与被批评者之间的相互关系及矛盾论争却远没有解决，这个案例只是当前中国画坛乱象的一个小小范例。今天的现实是：在经济利益驱动之下，某些“艺术家”或“批评家”丧失了最基本的职业底线，在膜拜金钱、玷污艺术方面并没有太大的区别。今天的中国呼唤真正意义上的美术批评，防止利用美术批评来实现捧臭脚、炒概念，用最短的时间、最快捷的方式将利益最大化。画坛今日的乱象，一些所谓的“批评家”或“理论家”们负有不可推卸的责任。伪艺术家们与之沆瀣一气，其结果就是污染了今日中国画坛。 

    以当代美术批评家为例，他们所惯常使用的手法主要有以下几个：

    首先是制造概念，炒作概念。有的理论家们忘记了艺术的目的是创造美，而用概念取代艺术创造，概念先行，花样百出，但这些概念大多是生造出来用以吸引眼球，获取关注的。如果失去了关注，这种所谓的“艺术”就一文不值，因此制造话题也就成了他们的主要努力方向。有的当代“艺术家”绞尽脑汁制造新的图像、新形式，越怪异、越刺激越好，“批评家”们则摇旗呐喊，将毫无意义的垃圾吹嘘成无价之宝。在这些所谓的“艺术创作”中，我们所能见到的只有金玉外表之下的败絮，而一堆毫无意义的垃圾在一些理论家的笔下却可以不断生发出无穷的意义。

    其次，拔高当代艺术的所谓“意义”。现代[注: 时间名词欧美所指的时间跨度为:公元后1936年(1936 AD) - 公

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