鲁迅先生还说：“幼稚对于老成，有如孩子对于老人，决没有什么耻辱；作品也一样，起初幼稚，不算耻辱的。”可是，我已经写字经年，尚且如此幼稚，是不可饶恕的。我近年来的想法是，不说话，不参与某些东西，不发言，当看客。近来才发现，当看客也是要有思想的，大量的信息，不作出判断，或者判断失误，就会有些偏激，甚至会影响心情。特别是文字上的，若是只看表面，那是自己在糊弄自己。在这个年代，写作第一是实力，没有实力的，再能折腾也是白搭，一瞬间的事儿。第二是要有人捧，没人捧的优秀写字人，总是富有悲剧色彩的。第三呢，要有财力。没有财力的写字者，除非特别圆滑，会搞关系的例外，其他的，大都[注: 元大都，或称大都，突厥语称为“汗八里”（Khanbaliq，即“可汗之城”，帝都之意。）。自元世祖忽必烈至元四年（1267年）至元顺帝至正二十八年（1368年），为元朝京师。]是好酒巷子深，有人闻到，没人找罢了。第四，我觉得不管你写到了啥程度，再高再牛逼，也要谦卑，动辄说那个不好，哪个不行的写作者，没出息。

每一个人都有自己的长处，且其他人不可替代。作者受赠者和读者，从幼稚者当中找到新鲜的和可贵的，从成熟者那里剥出失败的与糟糕的。两者必不可缺。

这一段时间，我一直处在一个反思与观察[注: 观察是一种有目的、有计划、比较持久的知觉活动。观察力是人们从事观察活动的能力。观察时运用外部感觉器官直接感知客观事物的表面现象和外部形态的一种计划性和目的性很强的自觉感受活动。]的阶段。就散文写作而言，我觉得我有几点必须注意，一是以往的抒情必须矫正，去掉那些虚浮的，更大限度地逼近真相，语言上必须更新，老的表述方式已经成为一种陈旧的东西在桎梏，甚至绑架你，一看，就能嗅出一股陈腐味道来。当然，语言要与物象和事物的本质相贴合，不能两张皮。二是角度和叙述方式必须改变，故事，场景，细节，我以为是增强好看性的三要素。很多人以地域和另类的生活体验获得一时认可，其实呢，在这个时代，时代的新鲜感还没有被挖掘出来，每一个写作者其本身就是一个新鲜的场域，只是很多人太熟悉了，或者因为各种各样的原因，不得不王顾左右而言他。一些没有社会束缚的写作者，反而能够放得开，也就是说，体制外的写作者自由度更大。这是我比不了的。三是思维和思想上更新很重要。思维活跃[注: 基本资料 活跃 Husle (1975) 导演：罗

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