《汉代乐府制度与歌诗研究》，赵敏俐著，商务印书馆2009年12月第一版，46.00元

    “歌诗”一词，最早出现于班固[注: 班固（公元32年～公元92 年），东汉辞赋家、史学家。字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳）人。年少时，就能属文，16岁入洛阳太学。]的《汉书[注: 《汉书》-《汉书》，又名《前汉书》，中国古代历史著作。东汉班固所著，是中国第一部纪传体断代史。沿用《史记》的体例而略有变更，改“书”为“志”，改“列传”为“传”，改“本纪”为“纪”，无“世家”。]·艺文志》。继萧涤非《汉魏六朝乐府文学史[注: 文学史，是研究文学发展历史的科学，与文学理论、文学批评同属文艺学的范畴。-wenxueshi]》、王运熙《乐府诗述论》等著作之后，近年来歌诗研究已成为古代文学研究的热点问题。赵敏俐教授的《汉代乐府制度与歌诗研究》一书创造性地运用艺术生产理论，通过制度文化史的研究，实现了史学与文学之间真正意义上的打通，对汉代歌诗进行了系统全面的研究，深入揭示了汉代歌诗在中国诗歌史上的地位和影响，为中国古代[注: 中国古代 中国古代中国古代是指先秦至1840年鸦片战争的历史-zhongguogudai]诗歌研究提供了成功的范例。

    众所周知，《汉书·艺文志》中赫然标列“歌诗二十八家，三百一十四篇”，按照班固的原意，“歌诗”就是可以歌唱的诗。然而，随着历史长河的淘洗，汉代的歌声、乐奏、舞容，早已不复存在。要研究汉代的“歌诗”，对今天的研究者而言，面对的只是有限的作品文本和零散的历史文[注: 人物简介 史文［明］字尚质，号再仙。 生平：工山水、人物，学吴小仙，形神逼肖，故宫绘画馆藏有停钓望月图大幅。 个人作品 《艺林月刊》-shiwen]献。如果只是进行文字上的训释，从思想内容的角度进行分析，显然存在很大的缺失。因此，如何寻找合适的切入点，对汉代的歌诗进行研究，是摆在研究者面前的一个巨大的问题。该书在紧密围绕汉代的国家政治制度[注: 政治制度politicalinstitution 定义

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