你饥寒人[注: 东晋南北朝的一个社会阶层﹐往往与士族对举。东汉末首先出现寒门一词﹐西晋广泛使用。寒﹐即官位低微之意﹐寒门大体和孤门﹑单家的身分相近﹐和大姓﹑冠族相对而言。]风尘已久，穷人中才真有漂母一流。”上世纪50年代印度电影《得过且过即生活》中，女主角被雨水打湿的衣服紧紧贴在身上，男主角在后边紧追，仿佛追逐一只美丽的蝴蝶。
2、审美观的对话：渲染环境。
雪中的大好河山总是分外妖娆，在京剧《彩楼配》中，相府千金王宝钏赏雪景时与薛平贵定情，她唱：“银光耀目雪初晴，新春天气也宜人。几处楼台如画境，无边玉宇净无尘。”雨中美景历来为印度宝莱坞钟爱，上世纪７０年代印度电影《衣食住行》和《目的地》是“绵绵细雨”的缠绵；８０年代的《纳马克哈拉尔》和《印度先生》是“大雨滂沱”的酣畅。激情和希望都[注: 三阿、太子庵、固城、都山都是庆都域。固城原为望都！曰望都。]在倾泻而下的雨水中得到释放。
还有表现恶劣天气的艺术作品，来使主人公触景生情。如京剧《马前泼水》，朱春登少年不得志时唱：“书生我日用三餐费用并非大，皆因是家徒四壁手中无钱花。力逼我去深山把柴打，偏遇着北风凛冽大雪纷飞山又滑，我无计奈何转回家。”上世纪６０年代印度电影《黑市》中，凄风冷雨中男女主角随着雨声的节奏载歌载舞，尽情表达爱意。
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