如何处理生活

警惕经验的消耗与误用

对文学来说，生活资源也是一把双刃剑。《作家》主编宗仁发数十年来一直在文学刊物编辑的前沿，对文坛上一些小说家不是昙花一现就是江郎才尽的现象深有感触，“很致命的原因就在于对资源的不当处置，或者说是一种高耗性写作，依赖于寻找生活中的故事与小说因素的吻合性，长此以往，由于资源匮乏而产生的对写作前景的茫然便在所难免。”任何一种资源都有利用和配置的问题，采用贴近现实的最为鲜活的生活材料构筑小说，既是对作家消化能力的考验，也是对作家艺术转化能力的考验，更是对作家艺术持久力的考验。

“很多欧洲的同行无比羡慕中国作家，社会波澜壮阔，现实如此丰富，都不需要编故事，随便把生活裁一截就能成就一个好小说，他们就没想到，恰恰是如此‘醉氧’的状态让中国作家逐渐丧失了心肺功能。”徐则臣概括的这种“心肺功能”，是作家对于社会生活应有的观察力、感受力、想象力和思考力，亦即面对生活现场，作家如何发现素材，处理素材，并进行艺术的表达。而“醉氧”让作家的这些“功能”出现了懈怠和退化。翻开当下的文学期刊，不少作品都是原封不动地将生活的鸡毛蒜皮搬上纸面，作家们没有耐心去孜孜以求艺术上的精进，甚至心安理得于这鸡毛蒜皮也是艺术表达之一种。所以，在徐则臣看来，伴随着“写生活”而来的更紧迫的问题是，如何摆脱实用主义的、投机的诱惑，以创作的专业态度去衡量、取舍、合理运用生活中的素材。

这同样也是韩少功强调作家应重视“文化资源”的原因。在时代、历史、社会的种种机缘之下，作家拥有了大量的经验资源，并不意味着就可以坐拥生活，信手写开，“如果没有适当的文化资源配置，就像好风景碰上了烂胶片，碰上了白内障，也会变成烂风景或者假风景。”将文化资源的配置提升上来，也就是将作家的文化修养、思考能力、精神情怀提升上来，这样即便面对同样的经验生活，才会有切中要害的发现和表达。与此同时，文化资源也在促使[注: 促使 拼音： 解释： 1.为达到某一目的而推动对方使之行动。-cushi]我们不断地反思自己的经验资源，击破对经验资源的幻象和迷信，避免“对自我经验的误读和误用”。

越是沉重、越是尖锐、越是独特的经验，越需要保持时刻的警惕和反省，需要在一次次的书写中不断敲打和拷问。“我知道打工生活的真实不仅仅在于我这样在底处的农民工，同样还有一些在高处的管理层，但是我无法逃脱我置身的现实，这种具体语境决定了我的文字是单一向度的疼痛”。郑小琼这种对于写作身份、对于经验立足点[注: 基本资料 立足点lìzúdiǎn【footing foothold】立脚点作战行动的基地【standpoint;stand】∶立

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