文学的作为

可能的生活是否还有可能

文学源自生活，但文学却不是照搬而来的二手生活。记录、表现也好，打捞、追忆也罢，再或者是想象、理解，不同的作家通过不同的方式去实现文学对于生活的作为：艺术地创造第二种生活，一种可能性的生活。这种可能性的生活反过来又照亮了我们已然经历[注: 指亲身见过、做过或遭受过的事。 片名 《经历》The Experience/Tajrobeh (1973) 伊朗电影，35毫米，黑白，60分钟。]的生活。这是我们离不开文学的原因，也是文学的正义、精神和自律所在。然而今天，在全媒体时代铺天盖地的信息轰炸下，文学所能创造的这种“可能性”究竟还有几分陌生感，还有几分差异性？换句话说，当虚构的生活和非虚构的生活已经变得界限模糊的时候，当生活已经模仿了小说的时候，小说还能虚构什么？

徐则臣把这种想法的潜台词拎了出来——虚构一定要比现实更奇诡，小说一定要比生活更匪夷所思。在他看来，这是对虚构和小说一厢情愿的想象。虚构和小说并非一定要在外在的形态上大于和超越现实与生活，它创造出来的世界可能光怪陆离，在“大”的意义上让我们叹为观止，同样也可能在“小”的意义上让我们惊叹与反省，那是我们习焉不察的生活的角落。在这个意义上，虚构并不是绝对的。世界渐趋平面和透明，小说和虚构受到挑战和挤压的时候，或许也是小说和虚构揭开它们被误解和误用的面纱，重新正视自己的本体的时候。

正视本体，意味着回到创作的源头，回到作家与文本关系的形成之初。源发于实际生存的爱与痛，是张炜认为的文学最撼动人心的力量。好的作品依赖个人的投入，而投入则依赖个人与现实的“磨擦”，这是无论怎样现代的艺术手法都无可弥补的。缺失了前者，作品内在的神秘力量就会蒸发。“当然，一个人要想保持住自己情感的饱满，可能是非常困难的。职业作家到最后问题往往出在生命体验的欠缺，出在情感的稀薄甚至耗尽上。作家一开始的挣扎和奋斗史结束了，其他也会一起结束。”挽救的方法无他，只能是回到真实的生活中，抛弃所有的虚拟和假象，让心和身同时沉下来。

在作家韩少功那里，文学的虚构，只是地心引力制约下的一种有限跳跃，而这种“地心引力”，正是作家作为大众一分子的切实的经验和感受。他指出，眼下的危机在于，都市化、精英化、职业化的写作，使很多作家沉溺[注: 沉溺 chénnì 解释 无节制地沉湎或放纵开放分类：文化、汉字、词语、词汇、汉语-chenni]于“主流化”的喧嚣，与这种经验和感受越来越远。从其他地域、阶层[注: 阶层是指出身于不同阶级的人,由于某种相同的特征而形成的社会集团,例如以

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